从单从输出的东西和艺人身份地位就可以看出这么个排名顺序:
欧美娱乐圈整体高于日韩娱乐圈再整体高于国内娱乐圈。
为什么这么说？从欧美艺人作品类型来看，商业作品有，意识流有，实验作品有，甚至是至于歌手本身的个人情感抒发都可以街头巷尾传唱的作品。
小结:
歌手如果有能力，是可以靠输出自己捞钱的。
他是有可能在能力的时候为自己发声的。甚至参与政治，小范围左右政治…
再来看韩国娱乐圈，从艺人包装整体塑造再到他（或者一个组合）的出道，作品发表。都是在一个近似标准下产生的。你看到的，就是大众通俗演艺中被人普遍接受的产物的集中化展示。当然，其中也不乏好的作品。我不认为红磨坊不好，我们社会主义人民多进进民间演艺坊总比吃饱了晒太阳要好。没必要人人欣赏巴黎歌剧院。当然这个现象产生的原因和韩国这个国家的历史背景也有关，要说一点的是韩国的男权社会，和日本一样。说到这里从日本的色情产业（AV）里不难看出这一点。日本的实验音乐也有苗头，比韩国要好些。但是整个娱乐圈呈现低迷的状态，很多韩国艺人都有三个市场:中国，韩国，日本。日本的娱乐圈不乏出现过很多好的作品，但是娱乐商业化在亚洲内韩国真的是鸡头。
也就是说，在这个大环境下，通常上艺人本身是没有发声的可能的，他们与其说是艺人，更不如说是定位客户为人民群众的高级打工仔。从公司分红和这些具体的上也可以看出，不过这点我了解的不详细。艺人绝非是独立的存在，一般艺人更像是公司的敛财机器。这个情况在日本应该要好一点，但是色情行业除外。那个真的最残酷的淘汰。这与这个国家的性文化和社会背景也有关~
中国就别说了，记忆中2000那时候自己的东西就是几千年前老祖宗的东西，来回说了几十个年头，娱乐圈的政治作用大，更像个主流价值观的输出机器。但是这时候出的很多好作品都是一辈子也看不腻的，电影，小品，相声…
现在改革开放了，人民富了， 追求精神文明了，引进别人的东西自己做，没啥成效。国内的演艺圈玩的还是多少年前那一套，有些现在干脆直接照搬，又形成一套见啥吃啥的风俗和一条鄙视链。二次元文化，日韩人的审美也好…不乏有人欣赏，但更多的是国人不挑拣的吞食，骨子里透出的自卑。中国人的娱乐圈是比自己高的阶级的人拿人民喜闻乐见的东西养活自己。艺人地位高，但弄出来的东西水，挣钱相对容易，国内娱乐圈也反映了群众的尿性。搞群众路线还是稳妥。
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