大漠苍狼和怒江之战可能不高于其他同类型优秀作品，但是一定远高于盗墓笔记。
这是问题让我想起另一个作家。
我小时候很喜欢一个叫做孙睿的作家，他是靠《草样年华》出的名，想必至今很多人依然是因为草样年华被他圈粉——尽管他基本上已经退居二线了。
孙睿在草样年华之后写了一本叫做《我是你儿子》的小说（致敬王朔的吧），相比草样年华对青春、大学、迷茫的描写，这本小说显得更加朴实，细水长流的讲述了一个单亲家庭二十多年的变化，情节没什么大起大落，从头居家到尾。在我看来，《我是你儿子》在孙睿小说里可排第一，但是这本书的销量市场却远不如草样年华。
孙睿在自己后来的新书序言里提到了这件事，大意如下，不见得是原文：
“一开始我很不理解也很失望，我觉得我成长了，我写的东西也成长了，《我是你儿子》理应比《草样年华》更值得感受，怎么我的读者却依然喜欢草样年华呢？后来我明白了——因为我写草样年华的时候，我还是一个撒比，所以这是撒比写得一本讲述撒比的书，后来我长大了，经历了很多事情，我不再是撒比了，所以我写的东西也不再是给撒比看的了，但是我的读者却在原地踏步，他们更新了一波又一波，年龄和阅历没有变，还是撒比，想看撒比的书。——但是我不能为了赚撒比的钱就去写撒比的书。”
孙睿文风就是这样，所以你可以把撒比这个词替换成年轻、幼稚或者其他代表不成熟的词汇。任何文艺创作者，随着时间的流逝，阅历的丰富，他的价值观会越来越趋于完整，他看待问题的方式也会逐渐变化，他的输出技巧也会更加成熟，所以他们一定会发生变化，赵薇不能一辈子当小燕子，所以才去演了亲爱的，周杰伦不能老唱双节棍，所以有了青花瓷，就连郭敬明的小时代，也能从槽点慢慢发展到略有亮点。
当你成长了，你的粉丝群特征却没有变化的时候，你就要面临抉择，你是要往前走，带走和你一起长大的粉丝，去更高的世界，还是为了赚这个层面的钱，封印自己的成长，留下来用你几十岁的阅历伺候一帮十几岁的人。
徐磊他就选择了孙睿的另一条路：为了挣XX的钱就去写XX的书。
——其实如果孙睿乐意的话，他也可以继续写草样年华12345678圈大学生们的青春钱，他也后来确实写了草4，写得与前三部截然不同，他借书中角色的嘴巴说，人都是要挣钱吃饭的，你说我商业化了对不起我当年的理想对不起你追随我的初衷，我也没办法，你能咋地。
这话又恰好解释了徐磊现在的所作所为。
我怀疑，徐磊也是有过追求的，他可能也曾希望有真正意义的、属于他的、中国探险题材的大事业，南派小说堂成立之时，我对他有极大的期许。看到他微博更新的南派小说堂开会一起头脑风暴新小说的照片，我也曾经觉得他能在这个领域彻底称王。
《大漠苍狼》和《怒江之战》，就是这个阶段诞生的作品，它们可能依然有各种缺陷，但我不是吹，它们真的和盗墓水笔比，水平上升了很多。
可惜南派小说堂无疾而终，看完烂尾《下南洋》后我崩溃了，我不知道南派小说堂内部发生过什么导致它还未起势就被熄灭，只知道那之后的徐磊一头扎回了盗墓笔记这个档次的坑，一心耕耘这个坑破天际但是有钱赚的ip，为了赚XX的钱，写XX的东西。
而他那些长大的粉丝，几年后惊愕于他的原地踏步时，他说他并不在乎，反正中国鼓励生二胎了，有的是小朋友追捧他，老了的人变得理智和冷静，无脑产出降低，我们对大漠苍狼以及怒江之战的赞赏不足为外人道。
由来只有新人笑，有谁听到旧人哭。这是盗墓粉的最大特征。
别说我黑徐磊，这是我最真诚的告白了。
