我想题主设定的这些情况都存在，这里我想提几个点不知道能不能作为参考：
1，伊桑科恩是学哲学专业，并获得学位，乔尔是学电影出身；所以他们的作品必然有对哲学和各类思想的探讨，只是他们更喜欢用精彩有味道的剧情来体现这一切，而不是很没有意思的用嘴巴说出来（包括他们旁白也在规避平铺直叙）
当然，命运无常是他们的一个大探讨主题，人物特色鲜明，并且具有年代性，是长期他们都有的电影基本要素，比如题主说到的《冰血暴》《大地惊雷》，当然还有非科恩兄弟原创剧本的经典影片《老无所依》，一开始踏入电影行业的正式作业《血迷宫》，还有妙趣横生又隐含各种暗喻的《谋杀绿脚趾》（还记得督德讲他是摇滚乐队的巡演经纪人吗，还记得goodman饰演的胖哥们沃尔特是退役军人吗，这些都是年代感和时代事件带来的），还有现代社会各种奇怪人群的混乱聚集型黑色幽默《阅后即焚》，乡村公路音乐剧情片《逃狱三王》，精彩的出乎意料的剧情，每一部都符合意料之外情理之中这个好剧本的基本评判设定，而且，像逃狱三王这种还结合那个年代的特殊事件和特别人物，比如3k党种族歧视，卖灵魂给魔鬼的吉他手，比如疯子娃娃脸杀手、在现实都有投影的，对应哪个吉他高手哪个疯狂杀手大家都是可以找到原型的，所以年代感对应感都是一应俱全的；
这里特别插一句，戏里戏外的故事都很精彩，戏外的现实对应事件也都是一个个精彩有趣的原型，所以大家不要忘了去拿这些彩蛋，科恩兄弟的彩蛋都不在片尾，在戏外的现实社会
《冰血暴》讲述明尼苏达州，也是和科恩兄弟的童年经历分割不开的，这里是他们的出生地和童年记忆，所以冰血暴不光命运无常，有年代感和人物时代感，它还有一些科恩兄弟情结因素在里面
2，科恩兄弟都是犹太人，肯定少不了对宗教的探讨和思索投影，大家可以想想科恩兄弟的电影《严肃的男人》里一开篇黑白镜头讲的那个鬼魂被主妇扎死的故事到底科恩兄弟要告诉我们什么？
也可以顺着科恩兄弟的指引再想想《巴顿芬克》里面圣经上那段尼布甲尼撒王说的话到底什么意思，还有片中梅休质问芬克的那个故事：所罗门王妈妈的故事到底是什么意思，设置这些东西对于科恩兄弟这种每一寸胶片都极度苛刻的琢磨的导演是不是浪费胶片浪费钱来故弄玄虚，如果不是，他们要说什么？
这些都不是很难的门槛，百度圣经里的这些故事都能找到线索
而且他两基本上共同编写剧本，所以他们是不折不扣的创作人，那么就有了我们都知道的金棕榈经典《巴顿芬克》，这部片子要看懂都很难，更别说让大部分人去解析里面的元素了，这里是我对巴顿芬克的剧情解析，不知道能不能对大家看懂电影有点帮助：
另外对于未知世界的质疑和猜测，结合他们的故事来产生更多对宿命对生命无常的深度解析，大家可以通过科恩兄弟的黑白片《缺席的人》来感受到，特别是最后出现的飞碟，特别是里面和艾德老婆有染的老板的老婆，深夜去艾德家奇怪又诡异的打扮和表情，还有她说的话，提出有外星人的存在，混在我们的人群里，给我们一种疑问和设定，有没有可能是外星人的混入而打乱了我们原有的宿命轨道和事情发展常理，《缺席的人》的确故事发展的剧情也诡异得离奇，这些到底是不是肤浅的恶搞，还是引导我们去往思考的更深其他方向
在看完《缺席的人》时我回想了我经历过的一些想不通的事情，的确也能感受到科恩兄弟想说的那种深度的宿命无常，那种命理的探讨；
很多事情，好像常理+常人已经解释不通和推不通了，但我想完还是不信外星人理论，我根本不可能去相信，但是科恩兄弟启发我思考并得出自己的沉淀结论，我觉得是我最大的收获
3，生活在美国这个物质性国家，科恩兄弟也是无从逃避商业性和周遭的电影行业环境的，为了突出商业性和娱乐性，科恩兄弟也妥协过，大家可以看《真情假爱》，里面乔治克鲁尼和凯瑟琳泽塔琼斯的表演没什么好挑剔的，科恩兄弟保留了部分他们的黑色幽默和智慧，但这部影片在商业性和艺术性上双重失败，科恩兄弟也曾遭遇过这种低谷，走过这种岔路，经过这些曲折他们找到自己真正擅长的，也就有了《真情假爱》后面的爆发，具体进展大家可以看看科恩兄弟的作品时间轴；
另外，在电影环境行业方面，科恩兄弟也脱离不了现实环境的压迫，他们有他们的话和态度要表达：
《巴顿芬克》中科恩兄弟表现出来对好莱坞的极度厌恶，也是他们长期强调并多次提出的一个重要话题，是的，真正的高手和大师都是这样，极度厌恶那些人和那些机构：那些投机拜金粗制滥造而忽略一切真正有价值的东西；
科恩兄弟讨厌好莱坞，和巴菲特和他的老师本杰明格拉厄姆极其讨厌和鄙视华尔街，是完完全全一个道理
4，电影手法高明和多重双关语台词对白的化学作用
4-1手法举例：
大家还记得《巴顿芬克》里面那个芬克住的房间吗？这个房间暗喻了四重空间，包括现实的厄尔酒店房间、地狱、芬克的大脑、芬克的幻想梦境，四重空间重叠在一个房间里，也不奇怪这种高明的大师级设定能得金棕榈不是运气所为了；（大家可以看看我前面给的链接，有具体剧情解析，这里就不特别说了；
4-2对白的单重双关和多重双关
在电影《老无所依》中：
这里是柯马克麦卡锡的《老无所依》书本原著，男主角卢埃林离开旅行车时说的话，这里要详细解释，科恩兄弟在这里改掉了原版的台词中的一个重要字，就是删掉了文中的“我”字，卢埃林的电影台词是：“You tell mother I love her”
翻译过来就是你告诉妈妈我爱她；
这里是这样解读的：
（1）卢埃林是记得自己的妈妈已经去世的
（2）女一号回复卢埃林说，你妈已经死了啊，因为原本这句话是卢埃林想让女一号告诉她自己的的妈妈，就是女方母亲，而不是卢埃林自己的妈妈，女一号就是那么“感性”（科恩兄弟的电影里的大部分女性角色都是这样，大部分都这么“感性”），直接听错了也理解错了以为卢埃林说自己的妈妈
（3）这里卢埃林顿了一下回答道：
“那好吧，那我自己跟她说”
大家都应该明白了，卢埃林抱着不怕死而且可能必死的决心走了，这里卢埃林说那我自己跟她说，里面的这个“她”是卢埃林自己的母亲
这里我为什么举例这个例子就是告诉大家，科恩兄弟到底在干些什么，在忙些什么，认真到了哪种程度，苛刻到了是不是极度细节的程度，以上老无所依的这个改动并造成双关，可以算单重的简单双关关系，并从中透露出很多信息，那么如果我们把这个双关定位一级难度水平的话，下面我们来举例巴顿芬克里面的十级难度的多重双关语：
在芬克最后释然去了海滩的幻想地时，芬克和沙滩女的对话是这样（截取自我的剧情解析）：
所以讲到这里，关于语言台词双关或多关手法已经很明显的有一个参照了吧
5，那些或多或少存在的悬疑
比如大家常常问的《巴顿芬克》里面的那个牛皮纸盒子里面装的是什么？
比如《老无所依》里面那箱钱去哪里啦？
再比如《缺席的人》里面最后艾德是不是被飞碟上的外星人换掉了或者带走了，艾德最后点了点头是不是示意接收了飞碟的指示等等
这些没有明确交代和答案的电影细节点，科恩兄弟都不想去明说它们，不然就没趣儿了，但我想我看到的科恩兄弟可是每个这种节点都通过其他办法告诉我们明确答案了的，如果没有，那真的是没必要交代了也不想交代了；比如老无所依那箱钱，乔尔科恩在接受记者采访时被问到那箱钱哪里去了，乔尔回答说，去他的那些钱吧，我们根本不关心这个......
其实看懂科恩兄弟和他们的电影的人都不太关心这些所谓的悬疑，如果你真的看懂了的话；
但不同的人对一个电影的见解不同，这些存在或不存在的悬疑给大众也增添了一些讨论乐趣和神秘感，在有些朋友的眼中，科恩兄弟的电影魅力也来源于此
我想，科恩兄弟的电影重点是看懂并尽可能多的吸收来帮助我们自己，更重要是故事本身的过程带来的东西，结果往往都不是那么重要了，科恩兄弟的每一部都像一次奇妙的旅程，让人回味无穷，这也是科恩兄弟的世界级价值吧，更多的列举我就不提了，毕竟那么多部，只是建议大家一部都不要漏掉，不然挺遗憾的
