我认为这部动画是小川正和的救赎。
小川正和，1979年生人，东京大学法学毕业生，被富野称为“你们东大的毕业生不要跟我们抢饭碗”的人。加入日升之后就很受重视，并委以重任，担任《高达SEED》《高达SEED Destiny》《高达00》的制作进行，并在《先驱者的觉醒》初次担任执行制作人。从《高达SEED Destiny》后就一直在三组工作，并在《高达AGE》的时候正式成为日升三组的制作人。
之后，与一组的小形、八组的平山，引领了后日升时期，“二小一平”的时代。其中小形负责高达的UC线，包括《UC》《Thunderbolt》《Greco》《NT》和最新的《哈萨维》；平山负责八组从《舞Hime》（黑历史《偶像大师xenoglossia》自动屏蔽，谢谢）延续下来的美少女动画，并涉足轻改，之后的“阿部望世界”和“为什么不出第三季”的《境界线上的地平线》让日升开始涉足轻改，后来《Love Live》达到顶峰，但也因为《水团 剧场版》的失利背锅辞职；而小川这边就负责原创线。
东大毕业的小川很明显因为光环在刚入日升的时候就得到了领导的重视，而且他这边确实也展现出来东大毕业的素质。他能够做到商业上的共情，并且有非常好的想法，比如《Age》大打情怀牌，用新机体、新故事来致敬UC这边“78-Z-ZZ-牛”这条线，并试图与日野晃博合作，走子供向，欲培养新一代高达爱好者；比如《铁血》来个近身白刃战。
但小川有个问题，就是这个人作为高材生想法太多，甚至一定程度干预到创作，还有个问题他嘴上说很爱高达，但还会说出“不知道SD高达为什么这么受欢迎”这种特别屑的话。所以他所担任制作人的《高达》，除了《创战者》之外，别说达到他担任制作进行那俩高度了，反倒是在不停地刷新着下限。
我们还是要说，小川在商业上的确非常敏感，《AGE》虽然菜，但是模型素质高，契合万代这边的需求，HGAGE和MG六个AGE，尤其是AGE-2卖得的确好；《铁血》虽然更菜，但是模型也是一个比一个卖得好。《高达创》系列更不用说了。
最后的结果就是，高材生出身的小川，在“日升未来社长”竞争中，从领先地位被小形超过，如果没什么大问题或者万代这边不空降的话，日升的社长大概率是小形。同时，日升收购XEBEC之后，小川也被踹出日升本社之外，成为Sunrise Beyond社长。
可能是接连失利之后，让小川意识到自身的问题。于是他又发挥出来他对商业上的敏感度，用异世界与高达结合在一起，并不再制作在“子供向”这个领域（《高达创型者》），并用核心高达加四肢的形式完成了对高达的致敬（核心战机和背包）和拓展。
也就是说，在小川担任社长第一个元请动画里面，小川的确拼了。
从阵容上就能看出来了，大张就不用说了，从《AGE》开始就一起合作了。山根理宏、重田智、高濑健一这种老牌萝卜画师，加上“旧高父”福田，组成老害组；鹿间贵裕、宇田早辉子、久寿米木信弥等新生代萝卜人组成“他们看起来比较新是能画萝卜并画好的就这么些了”的新人组。
更重要的是，以前在八组奠定《Love Live》人设的西田亚沙子，也加入到这个阵容，并在EVE回爆肝，和后续的人物作监。
关于西田亚沙子请看 @艾蕾 这篇——
关于西田亚沙子和《Love Live》请看我这篇——
也就是说，小川在作为第一次担任元请的社长，的确能做到他所能做的最好了。
更重要的时候，这一次，小川不再纠结子供不子供了，他所要做的就是新的和情怀来拢住观众。因此，我们可以看到《再起》在故事上更偏向青年的“异世界”题材，同时加入“三角恋”（四角恋？）元素——男主、青梅、EVE和芽衣。但是这样效果出奇的好，《高达创战者》的阴霾一扫而光，甚至在《创形者》陆爷出场之后获得一片好评。
在机设方面，借助这“巴扎姆效应”，死亡军团和温达姆做为杂兵担当；而主角这边，“圣衣神话”式的机体有创意，表现也好，八大行星都有自己的高光内容，并伴随着名场面。尤其是与EVE一同喊出的“地球三”，还有沙漠对狙的“天王七”，胶都买爆了。
同样痛定思痛的还有SD高达，你会发现在小川说出暴言被喷之后，他会每部《高达创》都扩大SD高达的篇幅，卖胶不卖胶我不知道，至少忏悔的意思很明显的了。
角色层面，每个人都有不同层面的成长，尤其是男主、风见和帕特的成长令人动容，当然还有青梅。
除了阵容最强，但是相对拉胯的25话，这部动画可以说是这几年小川担任制作人最好的两部作品之一了，另外一个是《高达创战者》。
在歌上，Spira Spica除了唱主题曲之外还唱了《高达G》的《Flying in the Sky》和《08MS》的《岚の中で辉いて》，嗯，森口博子商法……
反正从《再起》我们能看到小川的蜕变。当然Beyond后续还要做《高达创形者Battlogue》和《铁血》手游，新原创的高达TV还是等小川的《铁血》梦灭了的吧。（苦笑）
最后是EVE的歌（那段时间水濑祈很惨，EVE和雷姆同时遭重）——
