平心而论，这部被定位为网络大电影的片子还是存在诸多问题，但我始终认为，讨论一部电影的好坏需要放在合适的坐标系里进行评判。正如你无法用《教父》三部曲去和《太空漫游2001》去比较一样，从历史、类型、风格、规模、目标市场以及创作意图上，我们都需要更加小心地去对待每一部作品。因此，我认为《孤岛终结》放在这样一个超低成本（7万人民币）的中国原创科幻网络大电影类别中，它是合格的，甚至有颇多亮点。而对于一个基本看过IMDB排名前200名科幻片的资深影迷来说，《孤岛终结》影片中所呈现出来的对科幻精神的深刻理解与坚持，令人有种久违的感动。
接触到王人超导演本人后发现，这绝对是一个货真价实的科幻迷，他最爱的作者是阿西莫夫（在影片开头亦有致敬），最爱的剧集是《太空堡垒卡拉狄加》，最想把童年时看的郑文光的《太平洋人》搬上大屏幕，而且要以上世纪八十年代的复古风呈现。说起他对科幻电影的设想，王导滔滔不绝，他特别热爱太空和星舰，因此下一部长片《深空法则》便是发生在一艘长达数公里的巨型星舰上，而且他想模仿卢卡斯，用模型加绿幕的方式来呈现太空场面。他戏称自己拍的是“车库电影”，《孤岛终结》基本上是一部手工DIY作品。
当说到中国科幻电影的出路时，他提到了美国的8毫米文化，许多人家里都有一台8mm摄像机，而许多科幻大导演如斯皮尔伯格、乔治卢卡斯、卡梅隆等人都是从童年玩8mm开始，一步步由科幻迷走上电影人的道路。而中国电影只有把拍摄的权力下放给大众，让拍电影、玩电影的人越来越多，形成强大的基台，才能出现金字塔顶尖的作品。对于科幻电影是这样，对于其他类型电影亦然，我不禁想到，对于中国科幻小说，又何尝不是这样呢。
从赫尔辛基到北京，以及接下来的上海、成都、深圳，《孤岛终结》作为一部非典型的中国科幻作者电影，将展开其巡映之旅，同时8月30日在爱奇艺VIP频道上线，迎接更多科幻影迷的检验。作为一部作品，它本身由于种种客观原因还存在许多的不足，但作为中国科幻电影起步阶段的一种新的尝试，我对王人超导演及其团队所坚持的科幻精神及勇气十分钦佩及赞赏。我们已经听过了太多的“科幻元年”，太多的“超级IP”，在虚假繁荣的泡沫过后，我们需要的是更多用自己的行动踏踏实实为中国科幻开疆拓土的拓荒者，他们也许并不光鲜，也许举步维艰，也没法获取商业上短期的巨大回报，但是这才是一个行业健康发展的生态周期，这才是一种文化产品能够从小众走向大众的康庄大道。
