深夜了，简单写吧。
1、
视频的爆火和当下人们的生活状态是分不开的。
只算返京之后的日子，我自己在家已经第 24 天了。居家办公的体验和去公司是截然不同的。去公司，是一个从「家」（自己）走向「公司」（公共）的过程，哪怕是日复一日地两点一线、公交地铁，看到的也是形形色色的新鲜陌生人，以及由他们组合而成的可能性。而在家，是 24 天每天无处可逃地注视自己，所有生活的琐碎细节放大了被检视。
这条公交线路我不喜欢，我明天换一趟。这份工作我不喜欢，我下周可以去办离职。以至于这个行业我看不下去，我咬咬牙也可以转行。
但是自己的生活怎么办呢？这就是实打实的，日复一日的 5000 个类似的日子。
有人说，趁着这个特殊时期，在家里正好有空档应该好好想想自己未来的方向。要我说，这个视频的爆火就是对此最大的反调。
承认吧，我们太难面对惨淡的自己和生活。
2、
视频角度，我第一次看是很惊喜的。
从网红 vlog 的模子里，跳出一个很不错的作品，故事很饱满，二刷后也能看出细节很用心。我对它的喜爱，确实很大部分来自这种形式上的反差感。
比如第一遍看的时候，我很在意地看到浅葱喵去救被抢少年的前后两组镜头，一下子从主观视角里「跳」出来了。
我二刷后发现，这其实是视频制作者在用镜头语言给观众留下的解密的钥匙。注意看，每次浅葱喵从个人的镜头中「跳」出来，完整地呈现在镜头中，都是她个人向世界抗争的关键转折场面。比如说：
这是浅葱喵决意跳出同一天的魔咒，主动找主办者询问情况，关心伤情。她逐渐从希望靠「逃离热海」解决现状，变成了「主动去理解这一天（自己的生活）」，由此才有了兔子的故事。
当然了，还有这个很燃的镜头：
其实这样的手法在影视剧中简直就是常规操作。但我确实在一刷的时候没认出来，我太熟悉 vlog 的镜头了，二者突然切换，让人完全措手不及。但也正是这样的措手不及，在无声处，完成了镜头的情感表达。这镜头在视频中不仅是解密的钥匙，出现处，几乎都是视频的关键气口。再举个例子：最后的演唱。
我喜欢这样的形式上的差异感。至少在这部视频里，它兼具了两种形式的长处，用 vlog 徐徐引人走进内心，完成自身语言上的表达；再用跳出来的镜头语言，实现她和她的意志在这个世界上的真实呈现。和她的自救方式是一致的，自己一路努力改变，同时救赎他人，最终逃脱出「时间的诅咒」。
很有趣。
3、
前几天我读到张怡微老师的一篇回答，答的是「为什么我逐渐失去对生活热爱？如果你有相似心境，又是如何去克服的呢？」：
真的太有感触了。某种意义上，我觉得视频里的女主也正是因为「找个真的喜欢的事做」才找到的和解方式。
她事先可不知道「完成以上关键事件，即可逃出时间诅咒」。她也经历过哭着说「受不了了」的时刻。但是她在做的事情是：
这都是她自己喜欢、认可的事情，她通过完成这些，开开心心地走出了「第 5001 天」。自己和这个世界的设定达成了惊人的一致。而在第 5002 天的时候，浅葱喵起床，还很元气满满地以为又回到过去了。那个熟练而积极的样子，某种意义上，才是真正的和解根本吧。
恩，去找点自己真正喜欢的事情做吧。做到哪儿算哪儿。
4、
最后是一些零星的吐槽。
4.1
没看过都在提的《土拨鼠之日》，但想到之前读过的柳文扬的《一日囚》。
这样的设定大概在科幻界大概并不新鲜吧。默默吐槽一句，《一日囚》里的男主待了十年就枯萎了，浅葱喵过了 13 年多还乐此不疲，元气满满，这是多恐怖的人啊……
4.2
不过日式的元素还是挺有趣的，比如：「兔子先生」暴打店主然后逃走导致花火大会开不了，这种人物设定和剧情设定，显然只有日本人才能玩得那么自然，让观众丝毫察觉不出违和感。有机会我倒想好好问问：为什么只有日本文化界能出产这种设定呢？其他文化的作品里没见过啊……
写累了，睡觉。
