如果姐姐的表现和《浪姐》的节目立意严重背离，节目组该如何自救？
于是有了这一期剪辑指向意义很明确的一公。
其实“划水”这件事在团综选秀节目里不是什么很严重的事，“划水”也能划出顶流偶像来，因为“划水”可以是实力不够，能力跟不上，但是如果连态度都在“划水”，还是在《浪姐》高大上的百万文案下“划水”，就一定不被舆论接受。
“三十而立，三十而骊，三十而励”这句话本来是告诉我们，30+的姐姐们可以通过自己努力和奋斗付出比年轻女孩更多的汗水和泪水才能突破年龄的限制，重新追逐梦想和舞台。《浪姐》第一季确实做到了，即便后期赛制拉垮，姐姐们身上暴露出各种槽点，但并不影响整体立意，第一季的姐姐们都对得起“三十而立，三十而骊，三十而励”这句话。
而《浪姐2》从一开始的初舞台就暴露了很多姐姐准备不足，拼劲不够的问题，本来以为这是节目组欲扬先抑的惯用手段，期待一公能够大反转，狠狠打脸唱衰《浪姐2》的人。没想到，节目组破罐破摔，主动把问题突显出来，还聚焦到了一位姐姐身上。
张柏芝——《浪姐》立意最大的反向指标。
这个反向指标是节目组有意单独拎出来的，并且在她的身上使用了真人秀最经典的指引性剧本设计。
1，单独为张柏芝降低动作难度，使得张柏芝的划水极其显眼，任何观众都可以发现。
跳的差是一回事，单独为她更换掉动作是另外一回事。你可以跟着团员一起跳，跳错，跟不上节奏都可以被评价为能力上的不足，一旦你明显只有叉腰摆造型，跳都不跳，这个意涵就完全不一样了。
在《浪姐1》里，宁静也是主观上不愿意跳舞，想划水的，但是节目组完全没有根据她的意愿，给她单独降低舞蹈动作的难度，而是通过她自身不停练习，跟上其他团员的水平，虽然舞蹈上她永远都差点意思，但是不影响大家对她的好评。差一点没关系，你确实努力过了就够了。
那么在《浪姐2》里，节目组可不可以让张柏芝保持跟其他团员一致的舞蹈动作呢？完全可以，这是规则，你跳的好不好都要根据规则大家一致。但节目组没有这么做，反而是准备了一套格格不入的“划水”动作给张柏芝——叉腰，伸手，摆pose再加一段蹩脚诗朗诵rap，把张柏芝突显出来，摆在《浪姐》立意对立面的意图非常明显，只是张柏芝毫无感觉，甚至暗自窃喜，毕竟连她自己都说自己只要美美的就够了。
2，跟拍导演严重缺席。
在明星真人秀的制作中，有一个观众看不见但极其重要的角色——就是每一个明星的跟拍导演。这个导演的作用是监督，反馈和帮助自家明星完成节目要求的。这个角色名字叫导演，但实际上更像一个编剧，我们看到的真人秀中很多明星的表现很大程度是这个跟拍导演参与的结果。
而这一期节目里，张柏芝身上我看不到这个角色的影子，张柏芝就像是突然加入节目什么都不知道，还刚刚宿醉，没清醒一般，连最简单的自我介绍和拉票宣言都不记得，而且是一个字都不记得。这种事情即使是在张柏芝身上，都是极低概率发生的。因为跟拍导演，现场导演，会在无数次彩排过程中反复跟张柏芝确认。经过多次彩排反复确认的情况下，张柏芝还能够做到完全懵逼的状态，除了她自身的努力之外，现场导演和她的跟拍导演应该是故意不做提醒和监督，而是放任，以求最终效果是张柏芝完全垮掉。
只是我还是不能理解这一结果是怎么自然产生的，即使现场导演和跟拍导演放任不管，张柏芝没有经纪人吗，没有助理吗？自己完全没有稍微背一背台本吗？要知道，即使是自我介绍和拉票环节，也是全团成员一起经历过无数次彩排的，张柏芝是每一次彩排都忘记吗？
这不自然。超出了我曾经制作节目的经验和认知，除非……
3，节目通过剪辑手段，将张柏芝跟其他姐姐放在了对立面。
这就是我开头那个问题的解决方案：如果姐姐的表现和《浪姐》的节目立意严重背离，节目组该如何自救？那就把最突出的那个放在所有姐姐的对立面吧！
抓典型是很多问题解决的最佳方案，一个人过度“划水”，那么很多人的“小划水”就不再那么刺眼了。张柏芝就是这个典型，这个典型是通过她自身努力和节目组的设计共同创造出来的，一点也不冤枉，只能说张柏芝想“划水”，节目组表示“让她划，划狠点，划到所有人都看得出来。”
但光营造“划水”形象不足够，还要让其他姐姐流露出不齿的反应。于是，在这一期中，很多姐姐都在严格的表情管理下，表现出了对张柏芝的嘲讽和不屑。
要清楚一点，这些表情反应，是节目组经过选择之后呈现给观众看的，也就是说节目组想让观众清楚的看到其他姐姐们的反应，从而带出一个信号——其他姐姐不认可“划水”这件事。
当然，对立面的对立面也要树立一个典型，这个典型非我们那姐莫属了。毕竟那英和张柏芝带着原生敌意，而那英从来都不是藏着掖着装好人的人。既然张柏芝要挑战那英组，那表演结束，你伸手求抱抱，那姐自然不会搭理你。
甚至到了节目最后，队长反选队员这个环节可以留到下一期节目，节目组也确实把其他所有反选环节都留到了下一期，唯独在这一期留下一个尾巴——张柏芝要加入那英组被那英拒绝。
请注意，这个尾巴是极其不自然的，而且是明显违反真人秀剪辑不留痕迹这个原则的。
首先，单独留那英拒绝张柏芝这一部分已经是很刻意的行为，而且，按照个人喜爱度排名，第一个选队长的明明是容祖儿，第二才是张柏芝。但是在黄晓明宣读完规则之后，剪辑直接跳过容祖儿，马上到张柏芝选那英。说实话，这种剪辑手段，已经是将自己的意图不加掩饰的呈现给观众了。也就是说，节目组一定要在这一期节目制造关于张柏芝的争议，不能留到下一期了。
所以，接下来一周，关于《浪姐2》的争议风暴一定会集中在张柏芝的身上，配合各路营销账号主动或被动的集中发文，舆论方向已经牢牢的被节目组把控住了。
看起来节目组已经下定决心把张柏芝当典型，吸引火力以供批判，最后等到她的自然淘汰。然后宣告《浪姐》仍旧是那个“三十而立，三十而骊，三十而励”正能量节目。
然而，真实究竟是什么？
我在本文中段留下了一个“除非……”，只因为我的经验不断的在提醒我，这一期节目里有一个极其不自然的地方。
如果节目组使用的是我在湖南广电学习到的真人秀引导式剧本的话，那么有一个变量是无法控制的——张柏芝的主观能动性。引导式剧本是挖坑型，通过明星的跟拍导演或者现场导演根据明星自身属性不断给明星植入一些符合她主观意愿的想法，这一过程导致的结果其实是开放性的，只要有过程就好，最后明星走入坏的那个方向还是好的那个方向，都可以是一种假装“真实”的呈现。
比如《花少》里许晴的情绪崩溃离家出走，她最后最想找的人就是她的跟拍导演，说明在整个情绪的引导过程中，许晴已经把她的跟拍导演当成自己情绪最亲近的人，那么“崩溃”和“离家出走”这一过程目标完成后，跟拍导演完全有能力处理出最佳的结局。
而《浪姐2》一公这期节目里，张柏芝呈现的不是情绪的上变化，而是一种状态上的被封印——完全懵逼，像是一个临时被拉上舞台的人，什么都不知道。
情绪可以引导，状态怎么使用方法固定住呢？
如果不是某一种超出我经验的制作方式，那么就有另一种可能，这种可能会带来另一个故事的走向。
演+反转。
一公划水——全网批评——受到排挤——开始反省——华丽转身的逆袭——营销30+姐姐逆转人生，再次出发。
所以，真实是什么也不重要，看起来两种可能性都可以完成节目的目标，观众们也都可以找到情绪的出口和心理的慰藉。
所以，你在意真实是什么吗？
