你说的“日本动画”是什么“日本动画”？
是从头到尾根本没怎么担心过“是否引进”的火影、海贼、龙珠、多啦A梦、数码宝贝这些？还是电影院常客柯南、宫崎骏、新海诚？还是单特指即使是在日本也属于小众的“深夜动画”？
不管是怎么样，一连串政策影响到这些全年龄向和少年作品了吗？几乎没有。
Jump的作品引进受到多少影响了吗？几乎也没有。最多只是天下无贼以后，海贼王改为海王罢了。
如果你把这些东西也认为是“日本动画”，那么没有，反而一定程度上一直在扩大影响力，《零的执行人》中国地区票房1.3亿，基本上赶得上全球票房的五分之一，《绯色的子弹》基本上在1.5个亿以上，预测是1.63亿，两天就破亿了，下周应该还能进一波。
无论是线上还是线下播放，这些作品基本上没有受到过任何影响，《你名》和《天气之子》两部在中国区卷走超过100亿日元的票房。
但你要说“大众动画”的话，中日两国都在扩充这一块的影响力，拍的越来越接近也越来越走向电影和长篇剧化，两边都是一直在更大众的。
按照《绯色的子弹》最终票房反推观影人次，观影人次几乎可以肯定在700~1000万之间，仅考虑15~30岁之间的年轻人的话，观影比例在年轻人里几乎可以占到3%到4%，每个人朋友圈里至少有五六个人去看了这部电影。
一部分爱好者甚至是人均观影一次。
相对于前些年的情况，你再说“影响力降低”是不合适的。
至于深夜动画的衰退，即使是在日本本土，这几年也逐渐式微了，这不仅仅是中国小众的问题，是在日本也一直属于小众。
如果你要说“大众”的话，这玩意虽然我挺喜欢的，但确实一直都没有大众过。
反而是现在我家认识的小学生都会争一争超蓝到火影里能不能秒鸣人，让我觉得这东西相对于那些年真的是扩张了不少。
