前天晚上看完《妖猫转》，感觉十分过瘾，转发了一条影评推文，深感陈凯歌之伟大。而后一位朋友将知乎上一篇关于《妖猫传》的帖子转给我，我一看，不多不少，二十二个槽点。不看还好，一看我就肾上腺素分泌失常了，当时就恨不得一个一个吐回去。
昨天又去电影院将妖猫二刷了一遍。
第二遍下来，我只觉得其故事情节结构愈加完善，细节处理到极致。再次膜拜编剧和导演！
下面对该篇吐槽文按序作出回复：
[文章篇幅较长（“槽点”太多），若嫌冗长，可略过部分，只看三，七，十七，十八和结尾]
一，不是特意请的日本年轻和尚。年轻的小和尚是顶替师傅——著名的驱邪师来到长安求术的，不是特意来给皇帝驱邪的。
空海有以下台词：
“师傅身体病弱，才让我顶替他来到大唐，来，是为了求法。”
且后面还有白乐天推荐空海来查猫这件怪事的情节。
另，电影没有必要从第一天皇帝犯病开始……到第六天直到第七天日本法师空海的出现一一呈现，其间省去了许多根本不必赘述。
二，没有一开场就说太子偏瘫了，太子偏瘫是在皇帝出事之后；太子只是背景中的一个很小很小的人物，两个皇帝相继出事说明有事情发生。前面渲染铺垫，作背景而已。
太子的作用就只有这一点，只出现在主角的对话中，不需要多加演绎。
三，贵妃的死，只是原金吾卫首领马嵬坡兵变，才造成的吗？
衰败之时贵妃对皇帝而言价值究竟还有多少?（导演借阿倍仲麻吕之口说过“强盛时，她是帝国的象征；衰弱时，帝国将不再需要她。”）
有必要出现皇帝事后急了把首领如何如何处死的情节吗？
陈玄礼兵变要求处死贵妃，保住了皇帝的命。甚至可以说，究竟是逆皇帝心意还是正中下怀?
实在是值得推敲……
四，皇帝的藏书楼，作为先皇帝原贴身笔录的使官，又是“无情无义，无法无天”的两榜进士，性情狂放不羁的白乐天，能够进去也在情理之中。
乐天带空海进去时有以下对话：
空海：这是哪里?
乐天：皇帝的藏书楼，也可以说是我的。
空海：你已经不是起居郎了，怎么还敢进来?
乐天：管他呢。
可以看出导演在这里已经将之合理化了，也可以说情节略掉了。不禁为之鼓掌
电影中还有一个情节：执事官明白是妖猫作祟后，向白乐天作揖赔礼道歉（乐天因为之前不愿记录皇帝死于风邪的假话而被罢官）
另外，那个是先皇的遗物不是皇帝的藏品。
关于打开一层又一层，看到这里电影院的人都笑了，确是一个小槽点，但也无可厚非。
五，猫送财宝的事，若是小心藏着，还会有后来的故事吗？
电影中已经交代是仆人传出来的（细节处理）。
且金吾卫陈云樵本不是一个会猥琐行事的性格，这一点从后面陈撒钱给他的随从、陈在妓院中，一个他的跟班大声嚷嚷“……小猫送钱来了”等情节都可以看出。
而且猫都会在妓院中公开作恶了，其流传开来自然不必多说。
这里尤其提现了其细节处理之严谨。
“换你是猫你干吗”???！[无语]
猫不是跟陈计较钱的事，“欠债总是要还的”这句话是隐喻陈家前总领兵变逼死贵妃，他即将报仇。
六，老嬷嬷的死。
嬷嬷也是皇帝设计贵妃之死的参与者，且那条白绫还勒过贵妃的脖子；白龙将与贵妃之死有关的人杀害尽了，这在故事前期，起到交代猫在复仇的作用。
七，看过电影就知道，玄宗用他的方式向使者阿倍仲麻吕宣告了主权；而且玄宗说“贵妃不永远都不会是一个人”，贵妃是大唐骄傲的象征，也是美好的代表，是受万人敬仰追求和爱戴的。阿倍在皇帝眼里，只是万人中的一个。
阿倍身处人海之中望见贵妃的时候，有以下独白：
“唐朝……因为她，引来了四野八荒的目光，我要当面向她说出我的爱意，而且就在赴宴的今夜。”
阿倍只是众多爱慕者中的一个代表而已。
（况且影视剧中，不是每一个皇帝都得像甄嬛传中的皇帝一样，自己的妃子被看了一眼就要如何如何处置的[晕]这是偏见）
李白被驱逐出长安，恰恰是剧情与历史相结合的体现。
皇帝并不是误会李白觊觎贵妃而驱逐他，而是因为李白的诗把皇帝打算送给贵妃的诗比下去了。加上李白恃才傲物，皇帝妒之，才驱逐李白令其不得回长安。
李白狂放。极乐之宴上，贵妃对李白说“大唐有你，才真的了不起。”“极乐之宴上，无有尊卑上下之分。”
玄宗将李白驱逐，预示着玄宗的开元盛世终将走向衰败。
八，现在还不知道贵妃的死不是表面上的假死吗？
从那之后直到玄宗去世的几年里，玄宗都没有去寻回她。贵妃的死是当时局势的必然要求。正是玄宗和黄鹤商量后，想出尸解大法去蒙骗贵妃。
所谓的尸解大法，不过是封闭住了气穴，贵妃会在两天之内在棺中苏醒。而贵妃封闭气穴前喝的酒，是蛊毒酒，她会在棺中醒来，蛊毒发作而死。这一切，玄宗都知情。
只有白龙天真地以为她会重返人世，所以也只有白龙在兵变后的第二天夜里想去救回她（且电影交代到，玄宗将知道这件事的人都灭口了，二龙是逃命过去的）
九，这个槽点纯属开脑洞，不予解释。
十，白龙原本是要杀猫取鲜肉解蛊的。
影片结合白龙的自述展开了细节刻画：白龙在检查贵妃伤口的时候，一只蛊虫爬到了他的手上。 而就在他向御猫举起匕首，准备取肉的时候，那只蛊虫爬进了他的身体，他已经中蛊了。于是白龙索性将蛊虫全部引向自己的身体。
十一，关于在陈家的猫尸体。
空海说过“猫不可能活过三十年”。
白龙借陈云樵夫人春琴的口说过“我来陈家报仇，吃了他家有毒的鱼，死在床底下，才变成妖猫出来作祟”。
也就是说，原来在妓院看到的猫，后来杀害嬷嬷的猫，都是白龙灵魂化成的妖猫。
这也解释了猫来无影去无踪可以化作一阵烟雾，因为那已不是被白龙灵魂附身的御猫了。
十二，贵妃死的时候是背着红颜祸水的罪名被处死的不知道吗？
历史上杨贵妃贵妃也并没有被葬入皇陵。杨贵妃墓至今没有找到。
这恰恰是电影结合史实的体现。
选个墓被带水的树林包围着是情节设定这也要吐槽?
十三，一定要一幕一幕拍出来才看得懂吗？才算完整吗？留白，留白！
十四，关于丹龙是惠果大师——
丹龙当年在山洞中与白龙决裂时，说“人心这么黑暗，我想找一个不再痛苦的秘密”，而后就转身离去。暗示丹龙是“寻求无上密”去了。
而影片开头在交代空海来唐的时候，有对惠果大师“寻求到了无上密法”的描述。
（这些细节在影片中都有，观众不留心可能会遗漏掉）
影片的末尾，空海见到惠果大师时，说的一句话就是“丹龙，我们又见面了，不再痛苦的秘密，你找到了吗?”
由此来看，影片恰恰是每一句话，每个细节，前后都注意到了其连贯性，如此严谨，令人佩服。
十五，参见槽点十。
另，丹龙并没有说“一直跟着他”！而是“我知道你怨恨我的离开，其实我一直都在”。
其中区别，自行体会。
十六，并不是突然想起来报仇。
白龙怀着恨意，守了他的贵妃三十年。
如果在一开始就将所有人杀光了，就没有后来的故事了啊！
不会有白居易独立寒冬夜里苦求一字，写出了“假”的长恨歌；不会有空海万里求法，揭开贵妃之死的真相……观众就不会看到如此精彩的电影了。
十七，哇塞！空海并不是因为白居易写了首长恨歌就夸他超过李白啊！！看来这哥们是漏了很多细节根本没有看明白啊……
白乐天呕心沥血写长恨歌，歌颂玄宗和杨贵妃的爱情故事。
影片前半部分，乐天和空海在藏书楼的时候，乐天向空海描绘了玄宗和贵妃的伟大爱情，乐天为之眼含热泪、激动不已，“多少个午夜梦回，我幻想自己生活在玄宗那个时代……”。
《长恨歌》于乐天而言，已不只是一首爱情诗那么简单，更是他对忠贞伟大爱情的理解和歌颂，是信仰。
而后经过谜题的一步步解开，过程当中，残酷的真相告诉他，玄宗对贵妃的爱情，并不如他所歌颂的那般伟大。这对乐天而言，是一种精神上的打击。
他的《长恨歌》成了假的，他所信仰的爱情也随之被摧毁。
《长恨歌》描写的爱情故事或许是假的，但其背后的故事中，也有感人至深的真情：
白龙化作猫身守候贵妃三十年，其情动天；贵妃心知玄宗的骗局和背叛，仍在赴死前将象征天长地久的信物交给皇帝，其爱至深。
所以结尾处，
空海说“但它（《长恨歌》）是假的。”
乐天说：“真的。不是我写的，是白龙写的。”
空海才有“凭这一点，你就超过了李白。”
我们再来看《长恨歌》的内容：
“……
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
……
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
若是出自白龙之手，实在更贴切不过了！
在这里再次跪服编剧和导演的七窍玲珑心！
补：阿倍的日记中说玄宗，“他才是真正的幻术大师”。
——玄宗让陈云礼兵变将矛头指向贵妃，解了安禄山之叛；让高力士成为“勒死”贵妃的人维护了自己情义深重的形象；还让杨贵妃怀着对爱和重生的希望去死。
而其晚年被禁闭在宫中临死之时，还手握着杨贵妃当年在马嵬驿交给他的信物，其情不假。
幻术的“真真假假，假中有真”，在玄宗身上再次得以提现。
（联系到前面瓜翁丹龙用幻术骗到空海，一会是瓜一会是鱼的情节，丹龙说“幻术中也有真相”。“幻术中也有真相”，影片中多处都与此有关联，这里不再多加叙述。）
十八，什么白莲花人设崩溃啊我的妈[捂脸]
强调：这不是感情线啊！！
“强盛时，她是帝国的象征；衰弱时，帝国将不再需要她。”
在马嵬驿，便是衰弱之时，她明白她即将赴死。
她眼眶含泪，满脸悲凄，问阿部当初（极乐之宴上）要对她说的话不说了吗？
（这里画外音出现阿部日记独白：“在马嵬驿，她想拥抱住所有的希望”）
极盛之时她受万人瞩目；到极衰之时，她只想想重温当时的记忆。
阿部没有回答。极衰之时，没有人能带她回到从前。
这里导演将画面转换到极乐之宴，实在是
宴会上极盛之时，贵妃转身回头……
那个时候她就已经知道自己的命运。贵妃的黯然和她身后极乐的背景形成强烈的对比。
何其悲哀！！
佩服导演！
十九，“前朝”中“前”是“以前的”
另外参见十三。
二十，二十一，二十二……
我也无力回吐了。
纯粹为了吐槽而吐槽的一些观点，实在没有意义。
（另，我们无从得知逃跑全程皇帝是步行的。如果电影展示的是逃难途中，皇帝八抬大轿宫女侍卫屏风一应俱全，气派悠闲的样子，姐们就不吐槽了吗？为了凸显皇帝逃亡的狼狈样子罢了。）
《妖猫传》本就是一个玄幻故事，在我看来，观众大可以吐槽为什么日本妇人能抱着孩子漂泊在大海上，空海是怎么逃出海难的，人为什么能在天上飞，为什么能钻进酒池又钻出来……
即使一部再完美的作品，如果观众一开始带着挑衅和批判的眼光去观看，都难以逃脱遭到诟病的命运。
勿论《妖猫传》，金庸古龙红楼梦，里面诸如此类的“槽点”和漏洞难道还会少吗？
网上很多朋友，“好多人吐槽，那我也来吐吐”的风格，我实难认同。
颇有些傲慢和偏见地，站在制高点去批判，这样的观赏艺术之态度，愚以为不妥。
再伟大精良的作品，也需要观众有发现美好的眼睛和接纳失误的宽容。
