《奋斗》这个玩意儿，应该是零七零八年的，鄙人还在上高中准备喜迎高考。
那话说，这是谁整的活儿？
赵宝刚，这可绝对是个当年的大导儿，加上金牌编剧石康，这剧如虎添翼，对，这小说就是他自己写的。
据说就凭《奋斗》这一个作品，给石康创收了千万人民币，那可是2008年的一千万。
再说赵宝刚，其实《奋斗》应该是他最后一部比较像样的作品了。
从此以后，赵大导演的电视剧就一路下坡，越来越水，就像被时代抛弃了一样。
那大导儿最牛逼的那几年都拍过点啥？
《渴望》知道吗？1990年播出的时候，收视率直接就炸了，飞天奖毫不费劲儿就拿下了。
《编辑部的故事》知道吗？1991年卷土重来，又是飞天奖。
父母那一辈人，估计就没有没看过这两部剧的。
后来九几年的《过把瘾》《永不瞑目》，两千年又被称为千禧年的《像雾像雨又像风》，毫不夸张的说，这些全部都是我童年时期的启蒙剧。
再后来就是零二年的《拿什么拯救你，我的爱人》，零七年的《奋斗》。
之前他的戏，主演都是葛优、王志文这种量级的演员。
《永不瞑目》陆毅红了，《像雾像雨又像风》陈坤、周迅、李小冉、孙红雷都火了，《拿什么拯救你》刘烨演出彩了。
所以，《奋斗》的班底差吗？不可能差的。
从导演、编剧，到那几个演员，也都是有实力的。
佟大为、马伊琍、李小璐、王珞丹、朱雨辰、文章，这里面谁还没点演技和绝活儿了？都是不错的演员。
《奋斗》是两千年后出来的，十多年前的作品了，那个时代的价值观和现在这个彻底浮躁、疯狂、崩溃的社会主流价值体系，还不太一样。
《奋斗》的准确定位应该是个讲京圈爱恨情仇瞎几把折腾的青春剧，而且当年，这个剧应该还给中南海牌香烟带了不少销量。
男主陆涛的标配，点儿八中南海一包。
陆涛算是佟大为演过的一个非常有特点的角色，夏琳也可以算是马伊琍颜值巅峰期的第一个带了“青衣”感的女主。
其实我个人看文学作品和影视剧的时候，不太会把道德审判拿出来放在首位去扫射，而是更多的会去看人性的复杂和每个角色的立体几何感。
比如说，陆涛和夏琳的一见钟情，如果按道德凝视，那就是女主抢了闺蜜现男友，这不靠谱儿的现男友也发现女主才是真爱，然后就一拍即合、擦枪走火犯了错，甩了闺蜜之后，二人双宿双飞，这俩人的这种行为不地道，该批判该谴责。
但其实，人性都是复杂的，陆涛和夏琳对米莱一直都心怀愧疚，直到结尾，陆涛也还在帮助米莱从失恋的阴影中摆脱出来。
而夏琳也没有小心眼儿嫉妒不乐意种种小家子气的行为去阻止陆涛，她也诚心诚意和米莱道歉，并支持陆涛去开导米莱。
这说明什么？人性的多面立体和人类情感的复杂性、不确定性。
陆涛和夏琳的爱情来的犹如滔滔江水，波涛汹涌一发不可收拾，他们两个人，实际上既不想伤害米莱，也不愿意欺骗米莱，只是一直都在心理斗争，应该如何告诉米莱才能把伤害降到最低。
编剧和导演想讲的是什么闺蜜抢男人扯头花吗？并不是。
以陆涛、夏琳一见钟情这一段剧情开头，其实是在说，青春时期的情感，具有的不确定因素简直太多了，校园恋情本身就是不稳定的，在现实里，这同样是一种正常现象。
同理，《匆匆那年》中陈寻看上了沈晓棠，而放弃了方茴，也是这个意思。
但《匆匆那年》毕竟是疼痛文学那一挂的，剧情就要狗血淋头的多。
如果方茴不堕落自毁和陈寻室友发生关系怀孕堕胎，那这也无非就是一段再正常不过的移情别恋和毕业分手的故事。
这么一看，《奋斗》的底色就正能量的多。
赵宝刚导演倒是不至于整点青春疼痛文学的烂活儿，他把剧中夏琳和杨晓芸秘密去医院做人工流产的剧情，处理的非常生活化，好像就是比较平常的一件事情，只是一部分成长的代价。
《奋斗》全剧一股子京片子味儿非常浓郁，还是老北京风味儿挺正宗的。当初，就很喜欢听这口儿京腔。
其实剧中真正在努力奋斗的人，我认为只有华子和夏琳两个人，其他人真的不能算。
尤其最不能说是在“奋斗”的，就是男主陆涛本人，他从头到尾真的奋斗个屁了，没有徐志森这个天上掉下来的富爸爸，他可能还不如华子脚踏实地最后能干成点事儿。
华子才是那个毕业就开始倒腾各种挣钱门路的倒儿爷，一路蛋糕店、杀马特洗剪吹、台球厅的摸爬滚打，最后泰国菜餐厅成了。
夏琳是那个穷家小户冲出来的，靠自己拿到的法国留学申请入学资格和奖学金，靠自己学法语，虽说为了陆涛差点自毁前程，但她还是靠自己辛苦挣钱。
无论是去俱乐部当模特，又去当艺人企宣，还是拼底层广告公司业务员的工作……夏琳都是堂堂正正在努力，和陆涛分开后，她又重新申请去留学，其实她才是《奋斗》里基本上全都靠自己拼出来的初代大女主人设。
而陆涛和米莱，基本上都在拼爹。
向南前期负担不起家庭和孩子的责任，后期靠幼稚可笑的套路搞上了女律师人设的瑶瑶，更是准备吃软饭上位。
杨晓芸开店，也是拿了家里其母做生意到处拼命骗钱的原始积累，才有了后面她自己的一摊子小买卖，那个精品装饰店，可以说完全是她妈投资的。
剧情虽然狗血，但全剧画风其实算是讽刺幽默又轻松。
导演最后还是稳住了结尾的大局，他既没有安排向南和瑶瑶终成眷属，也没有安排陆涛选择富家女米莱或者灵珊，而是让一切结局设计的不忘初心。
向南和杨晓芸重新回到了原本的婚姻生活，陆涛和夏琳重归于好一起出国去法国工作、生活。
华子忘掉了背叛他的露露，遇到了春晓，有了新的情感开始。
灵珊也并没有和露露的聋哑弟弟发生什么真正的恋爱，一切都还只是含苞待放阶段的朦胧情愫和暧昧。
而露露，她对华子的背叛，背后也是种种心酸和无奈，她太渴望一个婚姻和家庭了。
猪头给了她那种安定下来的安全感和婚姻的承诺，他把露露的母亲和弟弟接到了北京，带着她的聋哑弟弟去医院治病安了助听器。
这些对于露露来说，都是最实际的帮助，都是她能跨越阶级在北京安家落户梦寐以求的东西。
她嫁给猪头，其实很合理，她和猪头也很适配，反而和华子，她倒是有那么点高攀了的意思。
《奋斗》没有什么反派角色的概念，只是当年简单纯粹的一部青春励志剧，有爱情有现实，也有理想。
陆涛应该是几个人里，最理想主义者的那个人，他想要做成一件事，他想要一栋永垂不朽的辉煌建筑，他想要和夏琳之间完美无瑕的爱情。
对于金钱、名利、地位，陆涛，不够现实，在商业上也显得非常幼稚可笑，但他可能就是永远都成不了生父徐志森，反而活的越来越像养父陆亚迅。
《奋斗》里最有意思的一个角色应该是苏小明演的杨晓芸的母亲，精明、市侩，能算计钱，也能挣到各种渠道的钱，虽然她的格局小，事情做不大，但这样的人，却不至于受穷，也能奔到一个小康以上或者小中产水平的日子。
关于老一辈的三角恋，林婉芬、徐志森和陆亚迅，也似乎隐隐约约透出了一段年代感十足的大戏。
《奋斗》的剧情走向狗血归狗血，但人物形象塑造的确实都很立体，也很有意思。
每个角色都有自己个性非常鲜明的性格特点，没有一个人物是脸谱化的，这就非常难得。
夏琳和陆涛，骄傲，有理想；夏琳更多了一层勇敢。
向南，幼稚虚荣、逃避责任；
杨晓芸，矫情、伶俐、可爱；
华子，仗义、大气、热心肠；
米莱，单纯、善良、执著；
如今年纪大了再看《奋斗》，可能没有多好，但也是至少能代表曾经那么一个时代的青春缩写。
