说两个我自己了解的。
陈军。
他当过兵，画过大量的幻灯、国画、插图、宣传画，画过六十多本连环画。连环画产业衰败之后，陈军老师试图转型，向日本漫画学习叙事手法同时保持自己的特色，但是当时日漫盛行，低龄读者不接受他的尝试，只接受日漫风格，导致他无法靠漫画生活。只好转做动画，做过策划、编剧、设计、分镜和导演；与中央电视台和上海美影厂合作过多部动画片：《小糊涂神》、《飞龙天降》、《哪吒》、《快乐小勇士》等。
他内心里一直希望画漫画的，所以业余一直在画。
陈军老师于2009年逝世。
陈军_新浪博客
聂崇瑞。
法文版包拯传奇插页
祖上名门望族。出版过大量连环画。后来被北京人民美术出版社的外聘美术编辑、自己为画廊画油画，后来成为北京天视全景文化传播公司的专职漫画家。在此期间，某个法国漫画编辑看到了聂老过去的连环画，这才发现中国还有这种类型的画，于是主动联系他，要求合作。出版了《古刹魅影》、《包拯传奇》（合作）等等，现在在法国很有名，大部分法国人就是通过他才知道了中国的包拯。法国的漫画环境很好，所一大批中国实力漫画家都在法国发展，类似聂崇瑞与法国出版社合作的还有李昆武，但他不是画传统连环画的。
其他的如贺友直、刘继卣、戴敦邦等连环画大神坐等了解的知友补充。
至于他们的水平达到什么水准，我只想说，连环画是连环画，漫画是漫画（指多格的故事漫画，非单幅的漫画），他们根本就是两回事。连环画更接近插画、注重画面本身的叙事性、构图、美感；而故事漫画更注重画面之间的叙事性，画面并非首位。所以从漫画角度评价连环画家是不合适的。
