先不要管 的事儿，因为它可以是任何一个音，至少你有12个选择。
你找根长一点的皮筋，绷在桌子上，弹，再按住一半的长度，弹，它们互为八度。这是客观的物理学规律。而你要找到这根皮筋上八度以外的音，就得自己摸索剩下那一半的规律，用完全平均的方法找到这一个八度里其他的音，就是平均律。那么do要等于什么，就是从那个音开始，排列一个大调音阶。
结束。
我们先带入一个场景，跟随文字，回到史前文明时期。
这个时候，你就不是你了，你的名字叫伶伦，你耳朵很好，但你现在很慌，因为有一个叫轩辕有熊的人，太聪明了，太会来事儿了，关键还年轻气盛，身强力壮，精力充沛，一会儿搞医一会儿搞政治，上知天文下知地理，这会儿要掺和音乐的事儿了，他就找到你了，跟你说了一句“三年之内，给我搞一套音乐体系出来玩玩”就回去了。
万幸他没说什么搞不定就杀了你的话。于是，在你几个月绞尽脑汁都想不出来的情况下，你选择慢慢悠悠地边旅游边干活儿，好歹能采采风放松一下心情。就这么搞了两年多，你还是没搞定，回程的路上想，要不还是算了吧。但是偶然间，听到山谷中的一种鸟的鸣叫，听着就像是一公一母在对话，声音辨识度极高，音调非常清晰有规律，于是你就突发奇想：为什么不把它的声音当做乐律给记下来呢？
回来之后，你就想，什么东西可以发出像那种鸟叫一样的声音呢？于是你回想，经过芦苇荡和竹林，风吹过它们，有声音，你赶紧就想去砍一节竹子试试，结果刚走出来就想起，家里烧烤用生火的吹火管可不就是空心竹子吗？
于是你开始试着吹出声音来，一开始，你发现怎么吹，都不能发出鸟叫那么稳定的持续的声音，那是因为这个管子内部气体流速问题，不能带动整个管身共振，于是你就想办法改进了吹嘴，让它可以持续稳定发声了。接下来，就是找到和鸟叫一样高的声音，这事儿好办，砍足够多的竹子就行，于是你砍了一院子的竹子，试了两三天，找到一个长度，吹出来和那个鸟鸣一样音高，这就是原始的音高了，你把它命名为壹。
接下来，你呆坐在地上想，这要一根一根试，那怕是王屋太行都搬走了我都没试出来。于是聪明的你想了个辙，先把一部分竹管，都按照壹的长度截好，然后一个一个慢慢地做截断的实验，那么省事儿的办法是什么呢？先劈两半吧。
那就是二分之一弦长等于上方八度。
实验了十几根，结果都可以重复，那么反推，两倍长度就是低八度，实验十几根，结果又可以重复，于是你记好了这个结果，把它命名为和鸣。但是，鸟叫可不只是有和鸣，和鸣只有一声，它们就双宿双飞了，我搞了和鸣，要是没别的，脑袋指不定要飞，所以得想办法再搞更多的音出来。还是那个笨办法，接着砍，可不能只砍在一半的位置，这次，你砍在了平均分成三份的点上，第一刀下去，还剩三分之二，你拿起来吹了一下，试试，觉得还挺不错，音律听起来和鸟鸣的规则差不多，于是保留下来，找了另外一个竹管，劈成一样长，并再削去三分之一，发现，又有一个新的音出现了，而且规则非常的明确。
那就是减去三分之一弦长，等于上方五度。
而五度圈，也是因此存在。
当然，古代那会儿别管是你还是古希腊那个弹单弦琴的毕达哥拉斯，都不知道这东西叫几度，只知道这个方法，可以推算出完整的音律。而你，伶伦，是因为听到鸟鸣，启发了你对音律的排列的探索。在这个节点上，你通过不停减去自身三分之一长度，推算出来的所有音高，又可以通过翻倍长度回归到最近的排列，虽然削减三分之一之后再翻倍，是有误差的一个长度，但是和鸣是你预先削好的，所以按照两根和鸣竹管的差值，分配一个八度内的误差，正好可以摊在十二根竹管上。于是这个体系就被你确定下来了，并且，给它命名叫做“三分损益法”，上报给了轩辕有熊。
老大看后大悦，命你把此律修订成文，推行天下。于是你给十二个竹管分别命名，并铸钟，以为参考，他们分别叫：黄钟、大吕、太簇、姑冼、蕤宾、夷则、南吕、无射、仲吕、夹钟、林钟、应钟。而竹管命名为龠。
后来过了好几千年吧，有个赢姓赵氏名政号始皇帝的人，要统一天下度量衡，度和衡他都想好了，但是量怎么办呢？什么东西能让基层管理和民众都明白呢？下基层走访的时候，他看到了龠，他想：这烂怂竹管子还挺常见的，还是空心的。于是用龠来统一了量：
、 、 、
而这些标准就这样沿用到了汉代被记录了下来。
同时，五度圈的确定和运用也这么开始了。很巧的是，用三分损益推出的头五个音，刚好是五声音阶，因此，放之四海而皆准的 就更加玄妙了，全世界各民族不约而同的了五声音阶作为基础。而再往上推两个音，又刚好是 的七个音，从起始的基准音开始排列，刚好形成一条音阶，就是大调，当然一开始，这七个音的排列不叫大调，并且这七个音不是固定的，是可以旋转的，像一个转盘一样，从任何一个音开始都行，那么你就有七个调式，分别是：
也就是我们常说的中古调式，因为这真的是很中古。而中华文明的中古调式，就是大家熟知的传统五声宫商角徵羽，然而我们应该要按照五行来排列中国的五声：角徵宫商羽。中国也有完整的十二音和七声调式，一般用清表示升半音，用变表示降半音。
所以当我们说 的时候，代表的是从C这个音开始，排列一个 ，而为什么我们总是从C开始谈论音阶而不是从A开始，其实随意搜索就能找到答案，不过，你可以这么记：钢琴第一个音是A。
而且，最开始没有简谱，甚至纽姆谱都没有的时代，你没办法确定什么是1，也就是我们唱的do，甚至那个时候，我们没法把C唱成do，因为 @圭多达莱佐 还没把唱名搞出来（手动狗头
斗转星移，日月穿梭，又一千多年过去，大明王朝有一个叫朱载堉的皇亲国戚，实在对权术和金钱没有什么太大兴趣，就想一心一意搞艺术。结果在搞艺术的时候发现，给乐器调律时，如果按照三分损益法，总有一些误差，即使通过近似值弥补了这个误差，也会造成不同音阶的听感不同。
尽管，千年来，有一批国家级乐师为此努力过，但依旧没有解决黄钟可以回归之后其他音的调律方式，也就是说，一直以来我们都停留在用黄钟强行翻倍的情况。于是，朱载堉就开始潜心钻研，经过一系列的实践，实验研究成果标明，可以用一套通行的算法，来演算音律，并且可以自适应琴律和管律，这就是新法密率，他记录了下来，写成了一本书，叫「律吕精义」，在音乐圈子中广为流传。
流传的多广呢，就是几百年后德国有一个叫巴赫的人都听说这东西了，觉得这东西好啊，毕达哥拉斯遗留的律法，总会造成调式调性不能平移的问题。不过同时巴赫觉得这东西虽然好，提琴和琉特琴是好搞了，但是管风琴和羽管键琴这种怎么办？巴赫又不知道中国的音律算法还要了解国学体系，琴律和管律对于西方人来说是看不懂的。于是他想了个辙：把弦长为2的弦，取其中的1，平均分为12份（取近似值），平摊给每个音，这样每个半音的关系就是完全一样的了。
这，就是十二平均律。
好了，废话故事讲完了，要是收藏别忘记点赞……
