大概十年以前，我跟程工导演给上海电视台定制的一个纪录片，就叫《生活万岁》，做的就是普通人的故事，当时我们就有个愿望，希望把它做成一个院线的大电影，最终呈现出来，现在是把这个十年的愿望了，实现了。
这部电影没有明星主演，而是由14组中国底层的、普通人的故事构成的，程工导演常年以来就拍摄这一类的题材，一直以来就关注这个人群，就像一条（加链接https://zhuanlan.zhihu.com/p/49143475 ）所写的文案「在导演程工眼里，这群人都有属于自己的光。」这是一个厚积薄发的作品，电影中的人物不是突发奇想找来的，而是从日常而来。
我们在前期策划到底拍什么样的人时，其实前提并不是拍收入水平低的人，或者相应看起来他们生活特别苦的人。其实我们最终所选择的这些人，是他们都处在某种困境里，这个困境有时候是身体伤痛的困境，有的时候是境遇的困境，比如他失恋了，有的时候可能是财力的困境，某种程度上，生活在困境里的人，是什么样的人？我们一去找我们发现，好多人都是这样的人，至于怎么找到的？只要你想做，你一定能找到这个人。
有人会问，为什么拍小人物呢？其实大人物，中人物也有困境，但有的困境真的不是可视的，没有办法外化出来。我们的纪录片，是要跟他有这种拍摄的接触，所以我们必须在美术上，背景上，很多东西上，都完整这个故事。有的时候我们跟一个人谈话，我们能知道他大量的困境，如果他的画面没有外化出来，对于制作来说是非常难的一点。
说回这部电影的拍摄过程，《生活万岁》不是一两个导演完成的，而是一个几人的导演团队完成的。我们整个前期的拍摄周期，只有四个月，一共拍到的是四十个人，所以它是一个非常大的采样，所以单个人的拍摄周期并不长。但我们的前期导演很棒，比如有几处酩酊大醉的部分，其实没有演员能演成这样的，只有这些真的人在自己的情绪里，在自己必须迸发这个情绪的状态里，拿出那个东西是最真的，它一真就打动人。甚至观众已经忘记他发生什么事了，你只被这些完全合理，完全真实的现象所打动。
这纪录片看起来跟很多纪录片不太一样，有很多纪录片都是长期跟踪的那种，比如最近大家在网上看的福原爱的片子，那个跟了二十四年，就是把一个小孩从小一直跟到大，用时间换故事。它完整讲了一个人的生命历程和个体生命故事，而在《生活万岁》里，我们看到的不是一个完整的生命历程，而是他们生活当中的一个碎片或片段，我们用这些细节构成了他的生活。
我有个朋友说，我看完这个片子以后，我发现我原来对生活一无所知。我估计可能很多看过的人也会有这种感觉，虽然你生活在这么多人群里，但我每一个人其实只跟自己周围的几个人保持一些联系，每个人的生活圈子都小到可怜得不行，真正跟你有密切联系的，你数一数，七八个人我都说多了。所以有机会能坐在电影院里看到最大多数的一个采样，看到别人的生老病死，喜怒哀乐，我觉得这是一件值得干的事。
什么是“生活万岁”？就是生活一定是苦的，生活一定是艰难，因为我们每个人都有欲望，欲望达不到的时候，你就会觉得苦了。那苦的时候，有的人是什么状况？就是抱怨，为什么老让我干这事，为什么是我？凭什么？为什么？这样其实你更痛苦，你并没有改变那件事，但有时候你把它吞咽了，或者你接受了，面对它的时候解决了，然后你又有别的能量注入了，生活就又不一样了。
生活固然冰冷，但我们要奋力燃烧，这个是《生活万岁》的一个主题。但是在这样的影片里，因为它是基于真实生活的细节来讲的，并不可能真的像剧情片一样，最后大家全燃起来了，那就有点煽情了，有点假了，所以我们只是提供生活里，这些绵密的细节给你，到你的心理自己去化合出一个感觉。如果说通过这部电影，我们希望能带给观众什么？就是那句话——「叫近窄门，走远路，见微光」希望能让你知道生活是非常漫长的，但是你只要有点信念，走下去的，或者高兴地走下去，也不是不可能的，笑比哭好。
