他三观有问题。
我只看过《捞尸人》，而且在我看来，这就是灵异版本的《如懿传》。
很流行的一个观点，《如懿传》就是为了醋包的饺子，流潋紫想证明自己离开郑晓龙夫妇也很牛逼，就想写继后是乾隆的真爱，周迅在此基础上就想把如懿演成一个白莲花，在这两条铁律之下为了缝合乾隆朝的历史，加了一大堆鬼打墙的设定搞得前言不搭后语，细分析起来一个正常人都没有，俗称懿症。
这个人想写的《捞尸人》，或者说他信奉的，就是谁拳头大谁有理，江湖打打杀杀弱肉强食，男主十项全能，与女主携手站在无人之巅，其他人只会跪拜，还是人份三六九等的那一套，然后为了明目张胆的写这个叠了一堆伪装。
一、首先是主角李追远。
男主有病，具体表现为智商极高，没有人类情感，最后很容易变成彻底的冷血机器。
但是特别神奇，这种疾病不需要药物治愈，他只需要靠近女主角就好了。甚至他和女主的深度接触仅仅是一起做了个梦，算是一起冒险了，然后这个本来有自闭症狂躁症的女主角，完全不避讳他的接触，等这个梦做完，两个人就深度绑定了。
等男主角遇到疾病发作的时候，他就只要默念女主角的名字，病情就能稳定。如果女主不在身边，他对身边人的态度就统一变成嘉靖对陈洪，恩险难测的君主对上毫无感情用完就丢一点不心疼的工具人。
这个病到底什么逻辑，我能理解的大概就是乾隆，自恋型人格障碍。谁也没有我懂，一群蠢货。然后这个女主阿璃，是唯一一个在装逼上面能跟主角评分高下的，所以唯有女主是男主的药。
这不就是《如懿传》的设置么，如学第一准则，无论发生什么剧情，如懿是乾隆的唯一指定真爱，《如懿传》之所以别扭是因为历史摆在那，怎么圆都圆不回来，只能显得流潋紫或者说周迅很愚蠢，竟然觉得一个人格有问题的人因为真爱就完全不一样，这是一种意淫。
最要命的是，我一直都没说，就是男女主才十岁。
十岁的天才，各个作品里有的是，区别在于有的人真十岁，有的人假十岁，假的也分很多种类型，比如是侏儒，先天看着小，或者是有上辈子记忆，或者是岁数大的穿越了，也可能是还在本位面但是变小了，最经典的当然是柯南。假的呢，就要从字里行间看出他假，不能一点不漏，反而真的就千万不能写假了，写假最有可能的途径是让人觉得油腻，为什么油腻，因为本质上作者没代入十岁小孩，他就想写个成年人，但是为了其他原因设定成小孩，然后愣写。
男主最开始的动机，是他知道自己有问题，但是他不想让自己彻底病下去，他虽然很难接受外公外婆的爱，但是他不想他们伤心，而且与他同样患病的母亲对他非常冷漠，他希望自己能够“好”起来，主角为什么走上捞尸人之路，是因为常规的学习知识没法满足他，让他没有情绪，而这种惊险刺激能让他有感情波动，本质上，他觉得这是一个治愈自己的办法。
那么认识女主以后，他已经有药了，为什么还要做这个呢？大概是为女主驱邪，让女主变得健康，男主也想去见识更广阔的天地，继承龙王衣钵。
这不还是落回俗套了。
作者还一直在说不修仙，从我目前看到的阶段，真实的白鹤童子都已经拿男主，这个十岁的凡人小孩没什么办法了，修不修仙我看也不差什么了。
当然，那些本来主角或者说作者就不怎么真在乎，甚至其实很阻碍，所以作者将男主的父系亲戚先隔绝，再写成母亲发病彻底没救，把男主放在心上的外公外婆也被太爷取代，为什么这么写，因为外公外婆还有需要男主分心的地方，但是太爷设定福泽深厚，不用任何牵挂。太爷之前照顾男主，是因为要男主的外公外婆养老送终，因为李维汉最疼这个外孙，写着写着就把李维汉丢了，这本书里最接地气、最像正常人的角色。
等男主又出山又走江的，唉，说实在的和最开始都没啥关系了。半年前还被一个淹死的舞女吓得要死，半年后都和白鹤童子battle，准备赶超酆都大帝了。
二、女主秦璃和她的龙王家族
女主之所以自闭症，大概是因为她的先祖们都为了新中国献身了，所以他们两家之前镇压的鬼怪都来折磨女主，男主正式入了女主的家族以后，一个一个干掉这些鬼怪来给女主治病。女主呢，每天都换一身汉服，通过作者写多么好看，然后女主天天看男主起床，男主再欣赏一遍。
这种贵族生活我是听说过的：
女主自闭症所以不会说话，因此看不出多矫情，她的矫情都通过她奶奶来体现。她的奶奶，按年龄推断，大概是二三十年代的人，然后特别傲娇，心里很相中男主，天天和男主打哑谜，说些故弄玄虚，但其实不光他俩读者也能听得懂的话。到重庆的情节，是女主奶奶的高光，当地所有的门派都来拜码头，然后离不开一些言语试探以及老太太的不怒自威，具体情节随便点开一个抖音的爽文短剧，什么南城四大家族在龙王家族面前磕头，基本上一模一样。
区别在于，拍短剧那帮人，他们也都知道这玩意很可笑，观众大多是以猎奇的心态，看的一遍扣地一遍狂笑还忍不住想看，所以是能看得出来他们是按喜剧路数处理的，最成功的就是王妈系列。
但是作者写的是非常一本正经的，比他写龙王家族为了百万雄师过大江牺牲要真情实感多了。
这个老太太在其他角色面前卓然而立，不出面坐在三楼威压都能下来的那种，但是在男主面前就很蠢了，她当个宝贝的绝学，男主在太爷家地下室直接看见的是教授过的进阶版，她的孙女心里只有男主（这点倒是男女主一样），天天砍自己家祖宗的牌位给男主做道具，对不起我真的不理解。哪怕女主是因为先祖们抛家舍业才这样的，我怎么也想不明白为什么要砍对外是烈士对内是祖宗的牌位，老太太还非常开心的继续造牌位给孙女砍。
老太太收男主进门，秘籍人家看过了，孙女人家拐跑了，收门磕头的时候，你就说这两家龙王多厉害，收徒的时候外面显灵了一直在打雷，男主磕头的节奏和打雷的节奏能合上，这么牛逼的家族，到底怎么来的呢，就是作者在书里说了很多遍，“流水的朝廷，铁打的漕帮”……搞得像共济会，像罗斯柴尔德家族，这玩意都没人信的，你编一个也行，你非弄个漕帮。
所谓“流水的朝廷，铁打的漕帮”，无非是说黑社会作为地头蛇才是真有实力的，不比官面差。问题是这东西只有《古惑仔》时代才有人信，《无间道》里面三部通吃的韩琛，同年就被星爷解构成了一个毫无任何人性闪光点的虚弱老大琛哥，到了杜琪峰《黑社会》，更是赤裸裸的点出来，所谓帮派的存续完全基于统治的需要，吉米仔在石副厅长面前就是小草与大山。《黑社会》的原型是洪门，漕帮不就是青帮么，“青红一家”，青帮最后一个出名的人大家都知道，杜月笙嘛，知乎上现在还有一个问题，在上海张作霖和杜月笙谁牛逼，真的很可笑。
很多东西一解构都很可笑，书里这些家族或者内行人，喜欢说切口，或者叫春典，但仅局限在和男主对话的第一句，说个绕口令打油诗，然后固定问男主坐哪个码头，男主也不用切口回，就做个柳家的手势。我每次看到这都觉得这是一帮血外行愣充内行。
逼不是那么好装的，内行人好歹得是这样的。
这段都很突兀，因为霸唱也是为了装个逼，但是装的巧妙，雪莉杨从进了古城就觉得胡八一和王凯旋奇怪，看了他俩身手尤其是胡八一懂行，就知道他是盗墓贼，所以雪莉自己决定诈他一下，利用的是胡八一爱装逼的心理，完成了这次试探。装逼还是装逼，但总归是要为剧情服务的，要能化到情节里。即使如此，霸唱这段仍然有匠气，那么没匠气的是什么样的呢？
人家一个情景喜剧，这几句春典恰到好处，就在这时候说。别的时候不能说，和平自己因为大鼓演员出身在贾家本来就被看不起，第一集就有“爸您看我这旧社会艺人气又带出来了”的台词，但是这里就要说，因为和平这集靠着大鼓挣钱了，腰杆子硬了膨胀了，她在饭桌上说这些是前有车后有辙的，然后老傅作为剧眼马上跟一句“我怎么听着像日本话”，梁左还在调侃呢。
三、史上最可怜的一群被压迫的配角
从剧情进入到大学，这本书的绝大多数角色，同男主的关系就彻底变成了，要么是他铁血镇压的敌人，要么是他残酷压迫的百姓。更绝的是，所有人离主角越近，越觉得自己的奉献牺牲，哪怕是被主角作为工具人利用，都是情有可原，甚至是荣幸的。
主角真的很像如懿，离他越近，越容易犯癔症。
具体表现为，他最忠实的打手因为误判形势身陷困境，男主对此评价是愚蠢的没眼看，仅可以原谅一次，团队里其他两个人，而且按人类社会的正常逻辑，实际上看是完全没必要非追随主角的两个人，因此战战兢兢，因为他们知道主角“不会给他们犯错的机会”……
咱们就看看主角团里这仨：
润生是个莽夫，但是他跟从主角的原因，是因为山大爷的养育之恩，山大爷跟他说，跟着小远没错，他就跟了。就目前来看，润生已经进化到主角一个眼神，就能直接把活人拍死埋了的地步了，理由是“相信小远”，目前每天刻苦训练的唯一目的也是保护小远，离了主角不知道他如何单独存活，他和小远大概关系就是炼金术士和屁股底下的食人魔，正好主角自己说了“最喜欢坐润生脖子上”，他俩关系我看都不如太乙真人和炉子，那炉子屁话很多能调侃太乙而且看起来真的挺聪明的。
润生最好理解，剩下那俩才离谱。
谭文彬，警察世家的孩子，他最初加入团队是因为对死倒好奇，在求学过程中他被天才主角带飞了，考上了河海大学，然后顺理成章并且死心塌地的跟着主角混，主角当然不仅带他飞，也带他爹飞了，现在扮演的是社团师爷苏。每天抓死倒这种事，除非是没有别的营生，否则这种脑袋挂在裤腰带上的事，单纯因为喜欢好奇或者说觉得主角厉害，没法理解。如果说是因为主角牛逼，跟着他混有前途或者说他爹有前途，作者还不止一次说过，谭警官志不在此，那么他为什么呐，只能理解为离主角太近，癔症发作的太深。
阴萌（咱就不说八十年代会不会给孩子起名叫阴萌），本来是一个开棺材铺的，守着脑出血的植物人爷爷，在没加入团队的剧情里，是一个毫不拖泥带水非常洒脱的角色，加入团队的原因是她爷爷作为行内人被主角的神通征服，让主角带着阴萌，但是阴萌自己不知道反而主动加入，因为她不知道去哪。但是加入主角团以后，就可以看到一个洒脱的女性突然变得战战兢兢如履薄冰，看见主角一个眼神就知道“不会给自己一个机会”，然后就开始变成让上就上、不让上马上隐身不添乱的傀儡，为了让自己有用去学毒，把自己毒的神志不清。
有一个评论说得非常好，就是作者不如让主角把这几个人变成死倒，这样也好写，也能给大家少添堵，反正主角也会操控死尸。但是这些都没有下面这位离谱，这个角色的出场是让我笃定这作者不是个人的决定性因素。
林书友。
这家伙的设定是可以请神上身的官将首，性格是那种非常耿直满心只有降妖除魔的一根筋，他出手袭击主角的原因是他发现主角养鬼，伟光正的主角养鬼当然情有可原，也不能跟这个愣头青计较，但主角发现可以利用林书友这个嫉恶如仇又没脑子的性格，来让他当自己的打手，然后就有了如下剧情：
林书友请了白鹤童子上身，没打完boss时间要到了，谭文彬用主角给他的针，插在书友身上，把神愣留下了，白鹤童子作为一个神都气疯了，要去打主角，然后被主角一个眼神又震住了，又去当打手。林书友还剩一点命，当然要主角出手把他“救”过来。
林书友醒了以后，面对主角团用针把神强留体内，什么反应呢，他欣喜若狂，感激涕零，恨不得马上跪下求主角团把这招教给他，说这种法门能让他在族谱上单开一页。
林书友的师父和爷爷发现自己家孩子让人当枪使，气势汹汹杀到柳家门口，然后发现对面是龙王家，秒怂，灰溜溜的，汗流浃背的，回到孩子病床前忏悔，恐惧，害怕，甚至觉得自己家要被灭门都是理所当然，谁让自己惹人家了呢。
这里我必须引用以下台词：
由此我们可以总结一下这本书的铁律。
（1）女主是男主的唯一解药，就是他身边唯一一个人，剩下都算不上人。
（2）所有男主身边的人都无条件服从男主，否则就没法存活。
（3）哪怕是被男主利用的人都心甘情愿，即使被愚弄了，愚弄的后果，也是利大于弊，等同恩赐。
为了让这些癔症变得正常，作者就塑造了一堆离开主角就鲜活，一旦沾上主角就毫无骨气和人格的配角，如同《如懿传》一样，离如懿越近，越容易发癔症，离开如懿马上就好了。背后的原因就是人物行为逻辑不够，就靠作者场外援助，愣写。
但作者有比流潋紫加周迅更让我无法忍受的，他为了书能过审，叠甲的同时，他还在嘲弄。
他在书里写了个魏正道，谐音是“伪正道”，是主角实际上的引路人，主角从魏正道的书里悟出来的道理，就是天意是可以愚弄的，只要面上过得去，就可以做自己心里的正道。
你怎么理解天意是你的事，但是不能把这个套在另一个层面上。
作者写龙王家族是参加渡江战役为了新中国牺牲的，但这个龙王家族到今天都封建的一塌糊涂，主母少爷磕头行礼，这样的家族它到底出于什么样的目的能加入共产党呢，一群黑社会信仰共产主义实现人人平等？看这两家还活着的人的做派，不太像。为了投机？那写的太伟光正了，一家子都死了，弄的其他黑社会家族又害怕又想试着欺负一下。
作者通过太爷的口痛骂地主老财怎么欺负百姓，而主角靠着自己的法门利用别人的时候，这些被利用的人还得被作者按头认错，能被利用得到传授那是修来的福分，而被利用的人“竟然还敢反抗”，那就是灭你家满门都不可惜。
作者写了一个满心建设中国的有志青年，还特意塑造了一个被割了蛋的倒霉美分，看着屁股挺正，那么这个有志青年在出场的时候都干什么呢？他当了主角门庭非常瞧不起的称之为“白老鼠”家的赘婿，没啥事就回去搞一点体力运动，剩下的时间不是在给主角走后门，就是仿佛一个穿越者来预言今后会发生的事，当然基本上都是站在2024的节点，而且绝大多数都是和赚钱有关的。而且他在大学里干的事，除了陪领导出门考察，就是开买卖赚钱。
作者不止一次写，真理没有拳头就是空谈，谁拳头大谁就说了算。
共产党能有天下是因为拳头大么，当然是，“枪杆子里面出政权”，但是这个力量仅仅是党自己有力量么，或者说党的力量从哪来的，是从每一个党员群众身上来的，绝不是从某一个天才身上来的，我们讲群众史观。
在书里有这么一段话：
作者要不要看看自己在说什么？对党不理解也不想理解也就算了，在他信奉的封建王朝那一套也这么随意么？刘启拿棋盘砸死吴世子，背后有刘邦身后刘姓诸侯王随着血缘淡薄而离心离德的历史背景，有吴王国日渐坐大吴王及世子骄横恣意的现实因素，有刘启个人睚眦必报恩险难测的帝王性格加上十二岁少年的一时意气，在作者嘴里，就好像村头俩小孩打架，一个牛逼的一个不行的，不行的怂了，就这么简单。
“又怎么了嘛”，吴王二十年不上朝，与汉庭属国关系名存实亡，终于在景帝削藩的时候爆发七国之乱，旧账新账一起算，当然在作者看来最后景帝还是赢了，又怎么了嘛，晁错刘武周亚夫直呼内行。
所以我也可以借用一下这个语气：这个作者他明明不信嘛，他明明对理想、信仰、人人平等嗤之以鼻嘛，他明明骨子里对普罗大众劳苦众生是不感冒的嘛，你何不大大方方的写呢？你非要套一层buff来恶心人。
那个故事往革命身上套，怎么套怎么别扭。
怎么能不别扭呢？往反革命身上套，马上就不别扭了。
孔二小姐当街飙车，被交警拦下了，二小姐下车一枪就把交警毙了，交警家人敢找么，敢找就杀你全家。二小姐有的是钱，这交警活一辈子也挣不来那么多钱，他一死都吃饱了有钱了，族谱上是不是得给他单开一页？
美龄女士到美国演讲，大谈中国民主，转过头来训底下人如同牛马，工人造反怎么办，给罗斯福都愁坏了，美龄女士眼里这叫事么，杀了就好了，不杀人要武器干什么。更别说后面还有惊天言论“为什么不往中国扔核弹”。
我理解不了爽点到底在哪里。我之前教课的时候，最好讲的课文就是夏衍的《包身工》，“芦柴棒”等人的遭遇就赤裸裸摆在那里，不管学习好不好的学生，一眼看去就生理不适，因为大多数人，至少大多数中国人都只会把自己代入到被欺凌者，很少有人能把自己代入到东洋厂老板，然后觉得看的好爽啊。
作者所做的，就是塑造成东洋厂给包身工们吃得好住得好，是她们在乡下一辈子吃不到的，包身工们非常感激老板做的一切，努力提升自己为东洋厂作出贡献。
唉。
最后说我为什么会看这个小说。
他开头写的真的不错，有三点。
第一是灵异氛围铺的不错，这是他起家的东西，这就不说了。
第二是最初的时候主题扣得好。“人知鬼恐怖，鬼晓人心毒”，头三个鬼小黄莺、黑猫老太和太岁老周，情节设计的很不错，最后的结局也指向大家心里最淳朴的，“有怨报怨有仇报仇”，主角都有一个从死倒的对立面变成死倒的同盟，引导死倒报仇解决现实问题的过程，而现在就变成为了女主治病走到哪打到哪，死倒也彻底沦为boss。
第三也是最重要的，他前面打磨的非常好，故事地点放在南通，明显是作者的家乡，能看出他是带着对家乡的眷念来写，那种淡淡的怀念、恰到好处的方言、娓娓道来的言语，一下子就吸引住我了，虽然能看出来作者年纪也没有特别大，应该在三十多岁到四十岁之间，笔力还没特别沉，但是也正因如此，衔接到灵异部分不突兀，而且作者有点冷幽默，我在读前面三十章的时候，甚至在脑子里自动加载成单口相声，毫无违和感。
所以我就忘了它是个网文，随着后面情节铺开，大概是白家娘娘开始，秦柳两家也进剧情了，就仿佛鸡蛋敲碎了掉进油锅里，迅速回到了网文的状态，上面的优点一个接一个不见，作者装逼的心反而按耐不住，甚至为了装逼都不打鬼了，一章又一章的通过配角的嘴传递歪理邪说给主角洗地，实则给读者洗脑。
我到现在对后面发生的故事都很好奇，但是目前的人物和情节足够让人生理不适，钱是不好赚，现在这样就好赚了？我翻段间评论，也没觉得大家很喜欢看这种，所以到底在迎合哪部分读者呢？
我想也不是迎合读者。就是他自己三观有问题。
