媚宅这件事，本身没有问题。
问题发生首先在于剂量和毒性的正向联系，其次在于内容趋于小众化（也可说是硬核化？ @熊腾浩 轻小说内容硬核化？——从妹非妹到闪偶大叔）和受众却越发大众化的矛盾。
两者才构成了问题的存在。
当媚宅=好卖这个等式成立之后，出于商业化的考虑，各种往这个方向的作品被不断的推出是可以理解的事情，然后为了市场的差异化不断探寻市场的底线也是如此。
但按理来说，不断突破底线的结果就是受众的缩小，变得不再那么好卖，于是收敛，由此达到一个动态平衡。
即完全不媚宅的作品属于一部分小众市场，一般媚宅的作品（数量占绝大部分）属于大众市场，而极端媚宅的作品属于另一部分小众市场，然后偶有一些突破标准的佳作出现。
每个人都找到自己可以承担的剂量和毒性，不会有任何的问题存在。
但现在的问题是，不断突破底线的结果是发现了市场就是没有底线。
不断地寻求差异化的结果证明了差异化就是好卖。
当然这可能是我需要反思的地方，我极端媚宅的标准在大众看来或许也只是一般，只是我不属于大众而产生了天然的不适。
但我更觉得这是由于近年海外版权收入的上升，以及市场本身的不断扩大等种种因素造成的叠加效应。
黄漫老师这部作品，掀起讨论的因素在于动画化，但更本质的是，它太热门了，由于动画化，它被推向了那些本不应该接受这种剂量，无法承受这种毒性的受众。
Gigguk自嘲的说，Anime is trash and so am I.
他自身是小众的，事实上能get到那些动画梗，能在那些其实已经极度小众的情节（放下了基本的常识）安排中获得乐趣的我们都是小众的。
批判或许不是无法在这样的作品中获得乐趣，而是来源于受众错位，以至于对未来市场结构崩坏的担忧。
让小众的归小众，大众的归大众。
我想这就是在市场本身无法调节，而站出来批判发声，揭露问题的人的动机之一。
以上。
PS：果妹（仅限轻小说）是一部值得不断对外推荐的好作品，不是因为它不媚宅，而是因为它很好的把握住了平衡。
