怎么说呢，我感觉废铁行者是个野心勃勃的写手。《我才》的成功赋予了废铁巨大的信心，让他迫不及待地在小说写作上予以新的探索。《魔神刻印》走的是魔法流，《欺女》把男主设定为脑力型的天才，这都是废铁探索的痕迹。
《魔神刻印》作为魔法小说，写得还是不错的，但最大的缺陷在于烂尾。此外，它也没有很好地继承《我才》的优点。《我才》的第一特点在于其时代感，奥巴马时代中国包容开放的社会氛围、中国对于中国未来国际地位的期待感、对于传统文化的朴素信任感（“阴阳散手”）、对科技的好奇和畅想，都在无形中保存在这本小说里，作为2008～2015年期间中国人总体思想风貌的活化石。书中那种对于LGBT那种在笨拙的学习中实现理解，那种对于黑人的基于远视下的朦胧想象的尊重，都不可能再出现在2020年的中国主流中。相比而言，《魔神刻印》基本脱离了具体的时代，但偏偏又是较为俗套的小说。与之对比的是我曾看过的另一个写手的小说《超神制卡师》，则是以各种追热度来展开剧情的（比如书里的软体动物“蓝冰安”），这可以说是另一个极端了。
《我才》的第二特点，就是女性形象的多样化，以及饱满的女主形象。某乎上曾有女生吐槽，大刘写的女性都是美女，没有灵魂云云。而《我才》则恰恰克服了这些缺点。小说里的女性既有玫瑰组为代表的丑女，又有女主团为代表的美女；既有病弱的女生（比如初中的冯笛），又有运动系的女生熊瑶月；既有严肃矜持的舒莎，又有卖弄风情的何菱……至于艾淑乔，则更像是废铁为了迎合女权主义而用力过猛的一个角色。女权主义常常抱怨小说中女性的客体化，说什么女性当不了大反派，只能各种纯洁美好，作为男主角的战利品云云。《我才》也许是出于这种顾虑把艾淑乔设定为终极反派。当然，对艾淑乔的一部分描写是对的，比如强调结果，表示出对有能力的人的尊重，这都是对女企业家的一个较好的刻画。她的各种神级演技，也是对一种邓文迪式的女性的较好的刻画。但把她的性格设定为纯粹的恶，感觉有点超乎正常人的理解范围。
相比而言，《魔神刻印》的女性群像扁平很多，而《欺女》中的女性设定也没《我才》那么精彩，理香的设定带有太多关于日本女性的刻板印象，而肌肉女冬妮海依的设定又有点为了迎合女权主义而用力过猛的感觉。相比而言，《我才》中的舒莎、任小芹、宫彩彩的形象都是复杂多面的，是有思想、有智慧、有情感的。
《我才》的第三特点，在于小说的严密性。剧情的节奏、人物的成长、人物关系的发展，都安排得非常合理，甚至在看过废铁的其他小说后，觉得这种严密有种妙手偶得的感觉。（咳咳～）
《魔神刻印》没什么可说的，我不喜欢烂尾的小说，虽说比割了的小说稍微好那么丁点，但尤其是小说前面完成度不错的情况下，烂尾让整个小说的总体品质都下降了不少。极端点的例子，就是最近被怒喷的《进击的巨人》了。《魔神刻印》的烂尾程度虽然没达到这程度，但结尾把整个故事从开头开始全部都否定了，给读者带来巨大的虚无感。《欺女》的主要问题，是废铁自找苦吃。一个天才型的男主，确实是能吸引许多失败人士（比如我）来取经，但会把小说的题材向种田文（比如《在霍格沃茨淡定地喝红茶》）和无敌文（比如《无敌之悠闲》）的方向束缚。相比而言，虽然《我才》男主的开头是个坏学生，让许多人没什么代入感，但它更容易设置各种误会来推动剧情，实现低开高走。然而一个在脑力型选手的身上很难安排偶然性，他要失误连连吧，人设就崩了；他要不失误吧，很容易就落入经营人生的俗套。而《魔神刻印》的失败更是让废铁决心放弃经营人生流，而回到《我才》式的日常轻松流。这样题材和心结就发生冲突了。
总之，感觉废铁仍处于探索期。希望他能再创辉煌！
