看片之前发现票圈对《马戏之王》一水儿好评：
来电影院看了半小时，我受不了了，确定咱们看的是同一个电影？
用@重轻式毒舌来评价就是：该片让我们感受到了好莱坞工业化和流水线程度之高——编剧、配乐和编舞大概是在没见过彼此的情况下，用娴熟的专业度怼出了一部大片。
几点个人负面感受
看到更多少数族裔、不同性向、先天或后天缺陷的演员出现在荧幕上固然是好的，但也不用每一分每一秒都突出「我们不容易，我们再也不要忍受你们的冷眼和嘲笑，我们要与全世界为敌」的受害者形象吧？最好的尊重，难道不是让他们扮演正常人，像普通人一样对待呢？
相比之下，更喜欢《三块广告牌》里的彼得·丁拉基，扮演的小镇侏儒，虽然也会被人瞧不起，但他有自己普通的生活，也会主动追求自己喜欢的人，也会有喜怒哀乐——这起码是一个完整的人设，而不是只会「与全世界为敌」的纸片人。
经常扮演正常普通人的有身体缺陷的演员里，我能想到的只有彼得·丁拉基。
希望在未来的某一天，少数群体不再需要以这样博眼球的夸张方式来伸张自己的权利，而是可以在一部普通的电影里，扮演一个普通的角色，就像生活中我们应该对待他们的那样。
每一条人物故事线的每一个起承转合，都是毫无新意的套路，基本可以用「不知为何」跟「好巧不巧」来概括。我随便捡一个说：
（无节操的剧透预警啊啊啊！！！
年轻而成功的舞台剧制作人小哥Zac Efron，不知为何对自己取悦上流社会的成功工作感到厌烦和不自由，到马戏团了以后，不知为何和空中飞人Zendaya一见钟情，不知为何妹子也动了情。好巧不巧在关系要更进一步的时候，在上流社会的剧院碰见了小哥爸妈，被说了两句自尊心就严重受伤，小哥赶忙追回去，不知为何妹子还是拒绝了他。好巧不巧有了一次英雄救美的机会，妹子回心转意。不知为何以10%的股份攒了一阵子钱，小哥就变得比老板还有钱了，能出资在纽约盖楼！不知为何大家就快乐地生活在一起了……
剧透结束！
在我看来，「不知为何」意味着编剧不去深挖人物，以丰富的背景小传和逻辑推理来塑造丰满可信的角色，让人物内在的动机驱动剧情发展，而是仅用表面标签来定义角色，用「好巧不巧」这样的廉价桥段来制造冲突，推进剧情。
也有人要说，既然是音乐剧歌舞片，剧情就没那么重要了。但我觉得，讲故事仍然是一部电影、一部舞台剧最重要的灵魂，故事讲不好，歌舞再华丽也是徒劳。
编舞我不懂，说一点音乐。用囧妹批评霉霉的话说就是「That’s cheap song writing. 」
流行乐的精髓在于重复：结构、段落、词句和音调的不断重复，造就了一首首流行大热单曲，《马戏之王》的唱段深谙此理，编曲模式都是最新最in最时髦的。
不否认《爱乐之城》的两位词作者 Pasek and Paul 给《马戏之王》写的每首歌都非常朗朗上口，能在排行榜找到不错的位置，但和声之单调、词藻之乏味，也很难让它成为《汉密尔顿》那样的百老汇经典，顶多是成人版《歌舞青春》罢了。
说句不好听的话，对于成熟的词曲创作人，这样水平的歌一天能写十几首（只是写，不包括录音和制作）。
当然如果你不像我这样抱着「下一部爱乐之城」的期待，只是冲着美好的画面和狼叔宝刀未老的颜和嗓子，那么这部电影也许并没有那么糟。
