近年来，「人间失格」的译本蜂拥而至。事实上，我甚至觉得现在的译本到底还需不需要严谨学识和公众权威。另外——译本这种东西，也存在第一感觉（印象）。
下面是第一手记的开头，我想这可以简略的体现大部分不同出版社不同译者的风格（语感），大家不妨读读。（可以先跳，回头再看再对比。）
另外贴吧里有人分享各译本更多的内容详情
【人间失格】人间失格6种译本测评：烨伊/许时嘉/李欣欣/高詹灿…
我觉得所有译本最主要的区分在于用字、用词的选择上，即咬文嚼字部分，译者总沾染着个人因素（总有略挫的翻译家非要带上个人风格）。因此，稍有偏颇，便会失去整体感，这几乎是翻译者的最大考验。考虑到作者的作品风格，并对于能否还原一种真实——这是对每个读者的尊重。我记有个译本，菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，一个译者把“西卵”译成“西蛋”，于我看来简直是惨不忍睹（暂且不论其语言表达方面），所以还请读者们自行斟酌。
而在这里，我只看过杨的译本。相对于其他译本而言，我认为杨的译本直白简练，遣词恰当，读来舒适流畅，无过多杂质。大体意义上符合日本的“私小说”风格吧。大家可以对比我特意加粗的部分。如觉得所言浮夸，可尝试读读他译的《镜子之家》，就三岛这个唯美倾向严重的极端的作家，其文笔可知是如何难以译好，而太宰治也一样。没有任何译本是完美的。只是我认同和倾向于杨译的叙述语感，我有时觉得译本的选择这种事情是私人化的，是一击即中的，又是带着感情去享受的，第一印象的等等特征。所以，合适就可读（可想象那些嗜书如命却贫穷的时代）。另本人觉得烨伊、竺家荣 的译本还是不错的。
而其他译本（我对用词非常挑剔），就第一句，“羞耻”在这里是不恰当的；再到“回首前尘”，我认为太宰治不会用这样一种诗意化（文艺）的风格写作...这还是次要的，“我这一生”、“回首前尘”、“度过”、“从小到大”等，不知大家会不会觉得，这是一种“过去式”，于是，他变得不像是一本“手记（日记）”，对于这本小说的叙述手法而言，在这里并不符合插叙的“自白”，更何况要领略那一步步的“死的旅程”。以“过去式”而言，“现在”给人一种“摆脱”的揣测。而杨译（等）的是：“我过的是”...是的，“我”无时无刻都在“品尝”着“耻辱般的生活”——这已经是一种“宿命式”的口吻了。读者就以这一起点为始，因而带入感更强烈。
后记
有读者反应杨伟译的【作家出版社】中其内容与我上述提供的【重庆出版社】的文本不一致，我详情做对比，确实很多表达上有做修改或删减。现在【江苏凤凰文艺出版社】出版了新的杨译本，下面我们详细对照一下各个出版社的杨译本：
结论，通过对比（加粗部分），大致认为确实是做了修订。
在此基础上并不影响文风及其语感，
我们可以认为是同一个译本。
以上修改于2018/11/21
【系列提问】《挪威的森林》 哪个译本比较好? 2016/12/05
