从所获的奖项上来讲，本片应该是伊朗电影史上最成功的作品，没有之一。从伊朗国内的Fajr电影节大包大揽，到柏林的金熊银熊大丰收（柏林对伊朗电影似乎比较青睐，从2006年帕纳西的《越位》到2008年Majid Majidi的《麻雀之歌》再到本片都受到关注），到金球奖和奥斯卡最佳外语片连中，本片在各大电影节和评选中获奖（包括提名奖）接近100项。伊朗电影终于跨上了最高的一级台阶，弥补了1998年Majid Majidi《小鞋子》惜败的遗憾。
《小鞋子》（原名《天堂的孩子》 ，Children of Heaven）可能是国内观众最早接触到的伊朗电影之一，充满天真童趣的简单故事和不加雕琢的朴实表演赢得了广大观众的喜爱。导演将镜头对准了中下阶层生活，反映普通百姓的生活——尽管经济条件较差、生活拮据，但仍乐观向上。Majid Majidi的早期作品多以孩子为主角，给观众留下了较深印象。加上从八十年代中后期起，阿巴斯等著名导演的几部儿童题材影片作为铺垫，伊朗电影儿童片很牛的印象可能早已深入人心。
当然，伊朗电影远不止儿童片出彩，家庭伦理片也是一大主流。《一次别离》的故事发生在中产之家，剧情矛盾冲突都反映出中产阶级不同于中下阶层的烦恼，这种烦恼并非源自经济条件，而是家庭伦理和心理层面。当男女主人都忙于事业无心顾家的时候，照顾老人的责任该由谁承担？发生伤害究竟是扯谎还是承认，是否有悖宗教教义？如此的一连串问题摆在当事人面前。而围绕所谓“伤害事件”，中产阶层同中下阶层之间的矛盾也集中体现。
从导演Asghar Farhadi的从影经历来看，他的作品基本上都是以中产阶级为主要对象的，讲究人物和剧情，往往由偶发的小事件引起一系列矛盾冲突。在他的前一部作品《关于艾丽》（ ，About Elly）中亦是如此。导演的选角眼光独到，跟不少伊朗国内的一线女演员有过合作，本片女主角Leila Hatami从外形到气质都符合知性独立的新时期伊朗中产阶级女性（教英语的培训学校老师）的形象。而从女主角本身的从影经历来看，出演家庭伦理剧应该是她驾轻就熟的戏路。对照她在1996年的伦理剧《女人花》（ ，Leila）中略显青涩的表演，在本片中的演绎堪称非常成熟。
其他角色方面：男主角Peyman Moadi从导演的上一部作品《关于艾丽》的配角升为主角，颇得导演信任，从表现来看中规中矩；不知是否出于私心，导演将自己年近20的女儿安排成了片中12、3岁的主角之一，表现还算可圈可点；配角里比较著名的是出演学校老师的Merila Zarei（她同样出演了导演的上一部作品）。这样一个阵容，多数是专业演员或者明星演员，与擅长使用非职业演员的阿巴斯、帕纳西等伊朗导演的风格迥异，可能也更适合表现中产阶级的故事。
片中除了家庭矛盾，另一个突出的恐怕是不同社会阶层间的矛盾。伊朗社会的构成和我国有点类似，革命后都市中产阶级兴起，占据一定的比例，他们一般都受过高等教育，思想独立，有一份体面的职业和不错的收入，有房有车；而中下阶层的普通劳动人民也不在少数，其中不少常常为拮据的生活而苦恼，所受教育有限，虔诚笃信宗教，没有固定的职业和收入等。就这样的社会构成来讲属于典型的发展中国家，各阶层之间都有不同的利益诉求，这一点在每次大选时爆发地比较厉害（内贾德出身于中下阶层也被认为是该阶层的代言人，所以得到了广大劳动民众特别是农村地区民众的广泛支持）。在平时的生活中，矛盾的激发点就更多了——经济问题、道德问题、法律问题等等。剧中这几方面的问题都涉及到了，而伊朗同我国另一个类似的地方可能是人情社会，办事靠钱靠关系的现象如出一辙。所以社会的公平公正在不同阶层矛盾中面临着考验，再加上一层宗教的影响。所以本片最后解决矛盾的方法也是在经济上解决法律和道德问题。在我看来，片名《一次别离》暗合故事的两条线，不仅是一个家庭的分离，也是两个家庭甚至两个社会阶层间的疏离。
